“根据我飞升中级宇宙后的这几天的情况来看。第一，中级宇宙与低级宇宙显然截然不同。这是毋庸置疑的。由于宇宙等级的压制，我们这些新的‘飞升者’，原有的力量几乎无法体现出来。最显然的一个情况，就是灵力不能使用，而纯身体素质甚至还比不上中级宇宙的一个普通人。”

　　 “龙空综合学院到底是一个什么样的存在？根据既有情况进行判断，它是位面老爷爷公会的下属组织，直接负责培养从下界飞升而来的‘新手’老爷爷们。或者，它还有另一个任务，那就是辅导本学院附近有意进取的本地人士。但主要任务还是服务于像我这样的新人们。”

　　 “经过连续几天的听讲，我发现了一个奇特的情况。在讲师们的口中，‘老爷爷’这个传统职业名词，正在有意无意的被‘作者’这个新称呼所取代。这又是为什么呢？而‘位面’、‘位面意志’，则分别被替换为‘作品’、‘读者’之类的异属性称呼。由此可以见得，这中间必有猫腻所在。”

　　 唐诸停下笔，喘了一口气，看了一眼门窗紧闭的宿舍，又继续在纸上罗列自己的疑惑。

　　 “那么可以提出几个猜想。‘老爷爷’这个延续了十数万年的称呼，为何要进行替换？显然不只是因为某人的兴趣变换，或者为了服务领导的意思而改变。是不是因为公会发现了什么，比如说，异时空另一个与位面老爷爷公会相似的组织？或者……”

　　 回想起四十多年前，与那个自称‘网文写手’碰面的时刻，唐诸有些惶恐了。

　　 “或者这所谓的位面老爷爷公会的创立，在它背后，有人在搞鬼！”

　　 龙空综合学院校长办公室。

　　 陈其渠校长正在与某人通话。

　　 “唐总校长，您放心吧，我们学院一定听从您的指教。不过我有个疑惑……哦哦，那我就直说了。是不是真的发现了本源世界？听小道传闻，有一个先遣者历经重重阻折，居然活着回来了，还带回了有关‘现实’的消息？”

　　 “咳咳，其实也不是因为什么，我不就是好奇么……喔，好好好！我知道了！您放心，咱学院这一批又新招了两万人，占总数的一半多，都是来自各个低级宇宙的佼佼者！”

　　 “您就瞧好吧！论实力不行，论创意，下界的老爷爷，哦不，嘿嘿，是‘作者’，这不是公会高层最近流传的新话么……我们的新人老爷爷，若是投放到本源世界里去，也一定能写出好‘位面’来！”

　　 “我知道，本源世界究竟是个什么情况，咱还不清楚，不过先遣者大人不是已经说了一条消息么，虽然我们的力量在本源世界里无法施展出来，但是却意外查明，我们这个泛宇宙的形成，与本源世界一个叫做‘网文’的东西有关……”

　　 “‘网文’有什么难的？不就是说话么！能为公会效力，我陈其渠自当死而后己！如今，我已经秘密训示教员们，开始教导第一批新式‘作者’了，如果能借由我们公会团体自己创作的网文，对本源世界施加影响，再反馈到现实――我们的现实中去，那借由这股力量，什么主神空间，什么位面主角联合会，什么位面意志联合会，都是蝇营狗苟而已，完全不堪一击！”

　　 龙空综合学院，重生系专项讲座。

　　 数日没有休息了，唐诸却不敢合眼。支撑着血红色的双眼，唐诸看向远处那威严的教授。

　　 再快一些，再多讲一些！再详细一些！唐诸心中咆哮道。

　　 “……许多新作者在选题这道关上就被卡住了，有些人脑袋一片空白，完全不知道能选什么题材；有些人却觉得题材无数，同样不知道该选哪个。其实，选题是有几个固定套路的，能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲，在此，我先介绍最简单的一种——扩句法。”

　　 “所有的YY小说，归根到底都能用一个字来概括，那就是一个“强”字。不论如何，不论哪个方面，只有强了，才会有读者喜欢看。这完全称得上是YY小说第一定律，地位可以说相当于能量守恒定律，也就是低科位面集中的热力学第一定律在物理学中的地位。”

　　 “所谓的YY小说扩句，也就是从这个“强”字开始。”

　　 “谁强？当然得是主角。主角自己不强，但爸爸是李刚，这种模式也是可行的，不过这可以归于主角势力强这类，所以归根到底，主角强，总是没错的。”

　　 “现在，句子就扩充为“主角强”。”

　　 “对于YY小说而言，主角一般的强是不行的，二般三般的也同样不行，如果主角只是个普通人中略强的，那显然也不会有多少人感兴趣，因此，他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。”

　　 “因此，句子扩充为“主角超强”。”

　　 “以上是固定模式，而下面的扩充，就需要作者去选择了。那就是，主角强在哪？”

　　 “主角的强，可以体现在许多个不同的方向上，比如最简单最常见的，就是主角的武力强，而在武力之外，主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力，等等。”

　　 “在这里，不同的选择，会决定作品大致的题材类型，应该说，选择是没有好坏高低之分的，这得看作者本人的风格特点和写作长项，尽力扬长避短，选择最适合自己的题材。”

　　 “比如作者如果从事金融行业，或对这个行业较为了解，那就可以选择主角强在财富上，从而确定作品为商战题材，一般来说，应该是都市商战文。而如果作者长于经营的各种点子，熟悉各种营销手段，但对当前金融业的细节不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，写成历史商战小说，或者，写成奇幻商战文，也并无不可。”

　　 “总之，作者在此的选择，绝对不应该去关注哪些类型热门，哪些类型读者更多，而应该着眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅长什么，喜欢什么，从而得出最恰当的选择。比如，如果作者的写作风格是热血煽情，那可以考虑武力强或是势力强，对应热血升级文以及战争军文。”

　　 “现在，句子就变成了“主角在xx领域超强”。”

　　 “确定了领域之后，下一步就该考虑主角这么强的原因，或者说理由了。从某种意义上说，这是全书最重要的核心，也是YY的真正精髓所在。”

　　 “在扩充句子时，这一点也可以优先考虑，把步骤挪到领域之前，或是把两点结合起来，一起考虑。”

　　 “主角为什么会强？这个问题，或许让众多新作者茫然，想不出能有什么原因，但事实上，只要在平时的阅读过程中稍稍思考一下，就会发现，其实主角的强悍，无非也就是那么几个老套路。”

　　 “以传统武侠为例，主角大致有这么几种常见的强悍理由。”

　　 “首先是运气好。这算是最常见的武侠套路了，所谓掉崖不死，学到神功，吞服万年灵芝，遇到自称“老哥”的古怪老头……等等被用了无数次的套路，造就了一个又一个的强悍主角。而归根到底，其实就是主角的运气好。”

　　 “第二是师承家世好。这是更早一批武侠的常见套路，开场时，一个骑着白马，背着宝剑，英俊潇洒的少侠闪亮登场，显然，少侠的背景来历是不寻常的，要么有一个强大的师承门派，要么出自某个不凡的豪门世家。这便是主角强悍的理由。”

　　 “第三则是天赋高。如果既不想给主角安排太好的背景，又不给他一次次的奇遇，主角也就只能靠天赋高来过人一等了。与之对应的，还有一种是靠主角的勤奋，但这个理由说服力实在是不太强，毕竟一天也就24小时，主角每天都不睡觉，又能比别人强上多少？这能让主角强，但不太符合超强这个前提。”

　　 “大体上，武侠小说也就是这三类套路了。不过，别看每个都很老套，但这些经典套路，可以说是永恒的，哪怕现在继续用，只要换个外衣，搭配上不同的设定，不同的人物，不同的剧情，依旧是一部全新的小说，依旧能吸引大量的读者。”

　　 “当然，在网络小说……你们应该已经耳闻过‘网文’这个名词。跟你们实话说，好好听讲，很有用的。这事关另一个世界的发现，如今公会上层已经传疯了，中下层也不再是密不透风。估计过不了多久，主神空间之类的组织也会得知此事了。”

　　 “‘网文’正像我们这些不同级别的老爷爷们各种流派一样，兴起这么多年后，现在早已不止上述这三种套路了，主角超强的原因，也变得五花八门起来。套路有多少种，网文就有多少种，你们可以这么理解。”

　　 “穿越、重生、转世、神明附体、外星人眷顾、上古遗物、天生异能、智能电脑、种族异禀……”

　　 “种种千奇百怪的理由，可以任选一种与其它设定契合度比较高的，从而将句子继续扩充为“因为xx，所以主角在xx领域超强。””

　　 “到了这时，就只剩下最后一项需要扩充的内容了，那就是主角强大之后，他要干什么，他的目标是什么？”

　　 “如果说强大的理由是小说的核心，那么主角的目标，以及完成目标的过程，就是小说的主体了。这是许多新作者容易忽视的一个要点，如果没有这个目标，那主角的强大，就会变得缺乏意义了。”

　　 “目标的设定，最简单的一种就是把目标和领域本身统一起来。比如主角强在财富，那么就把赚钱，把成为世界第一富豪设定为他的目标。”

　　 “这个目标，大部分作品都能通用的，主角出场就天下第一的无敌文除外。”

　　 “而在变强这个目标之外，最常见的设定就是复仇了。杀父之仇、灭门之痛、胯下之辱、种族仇恨……主角的各种怨气，都能成为他复仇的动力，也能成为推动故事发展的源动力。”

　　 “复仇可以说是个破坏性的举动，而与之相反的建设，无论是让家庭变得更好，还是让门派活得滋润，或是让国家富强，也都能成为主角的目标，成为剧情发展的方向。”

　　 “无论是复仇还是报恩，无论是毁灭还是建设，无论是想成为强者还是想过平淡的生活，事实上，目标是哪个并不是最重要的，但主角必须得有一个目标，无论这是什么。”

　　 “另外，需要注意的是，对于一部两三百万字的作品而言，这个目标可以是阶段性的，比如复仇，并不是说复仇成功，作品就必须结束了，完全可以再为主角设立一个新的目标。因此，不需要为了写长而刻意去延缓主角达成目标的时间。”

　　 “至此，扩句工作的第一阶段就全部完成了。句子已经变成“因为xx，主角在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx。”

　　 “到现在，全书的题材构思、作品类型、以及故事主线，基本上就已经确定了。不过，要想在写作时更顺利一些，那么扩句工作还得继续进行下去。”

　　 “第一是完善主角的个人信息，就象是填写征婚资料一样，要尽可能地把主角的相貌、身材、家世、职业、收入、亲友关系、能力、性格……等等，详细地表述出来，越详细，对将来写作的帮助就越大。”

　　 “而这些设定的选择，主要遵循两个原则。”

　　 “首先，要符合YY的大前提，或者换句话说，不要人为增加写作的难度。”

　　 “比如说，把主角设置成女性，一个面目丑陋的残疾人，性格懦弱，一无是处……这样，显然是增加了写作的难度，相信正常情况下，也没有作者会故意这么选择。因此，这一点其实是很容易做到的。”

　　 “其次，则是互不冲突原则。比如说，一边设定主角家学渊源，一边设定他从小父母双亡，成了孤儿，这两个设定就是互相冲突的，必须修改掉一个。”

　　 “这一点，看起来容易，其实是有点麻烦的，这需要我们先完善设定，然后找出其中冲突的部分，再进行修改，然后再找出冲突部分，再修改……”

　　 “如果运气好，很快就能修改完毕，但如果运气不好，就会发现修改了一处冲突，又同时产生了另一处冲突……这里，是必须有点耐心的，必须解决掉全部的冲突，才能正式开始动笔去写。”

　　 第二个要扩充的，则是主角去完成目标的过程，而这个，其实就相当于作品的大纲了。”

　　 “具体的大纲写作方式，这里暂且不去管它，我们现在要关注的，是如何机械式地对其进行扩充。大体上，也有两种最简单的方式。”

　　 “一是切割法。把主角距离目标的路程分成许多等分，然后一段段去完成。比如，如果主角的目标是当天下第一高手，那么设定这需要主角达到一百级，而主角现在是零级。这样，就把整个过程平均分成了一百等分，然后可以一段段去设计具体的剧情，一段段去写。”

　　 “二是曲折法。故意给主角设置各种障碍，让一件本来很顺利的事情，平白增加许多波折，使剧情变得更为曲折，然后，在每一个曲折之间，再继续设置障碍，继续增加波折，这样几次下来，也能成为大纲的骨架。”

　　 “做完以上这些后，句子就变成了“主角是个xx的人，因为xx，他在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx，虽然其中会出现xx和xx的困难。””

　　 “至此，扩句工作就全部完成了，小说的整体构思，其实也已经完毕了。”

　　 “或许大家看到这里，会觉得一头雾水，下面我举个例子，实际操作一下，相信大家就会明白了。”

　　 “从“主角超强”开始，第一步是设想他强在哪。”

　　 “我们就随便选一个最常见的，主角武力强。在这点上，是不需要考虑什么新颖的。”

　　 “第二步，主角为什么武力强？”

　　 “这里，最好设定上能新颖一些。当然，所谓的新颖，也只是相对的，本质上是脱离不了那些老套路的，我们能做的，无非就是套上个没被写滥的外衣罢了。”

　　 “我们首先随便选取一个老套路，比如，主角的师傅强。”

　　 “然后，再给老套路披上个略新鲜的外衣，免得读者一看就是老一套的内容。那么，披个什么外衣呢？”

　　 “主角的师傅是重生的或是穿越的？这个倒是少见，但再想想，这个只是第一印象让人觉得新鲜，之后还是得利用穿越重生的老套路来进行YY，新鲜感一过，还不如直接让主角去穿越。”

　　 “主角来个魔王附体，由一个无比牛掰的强者的灵魂依附在主角身上，成为主角的师傅？这个倒是可行的，至少比上一条靠谱，但这也同样不算新颖。”

　　 “那么，让主角得到外星教导仪器，让他得到上古卷轴，让他得到下凡神兽的指导，让他得到未来自己的指点，让他……”

　　 “这些，似乎也都不太妥当，比如得到未来自己的指点，这个是不错的选择，但说穿了其实还是个重生文。”

　　 “反复思考后，我们做这么一个设定，设定主角拥有一个异能，能在某个地点，看到过去发生的事情。”

　　 “这样的话，就相当于主角能有许多好师傅了。”

　　 “比如，某个门派有名师，主角可以去那个门派扫地打杂，他可以在名师讲课之后，去那里收拾，顺便听听之前他说了什么。”

　　 “他可以在强者大战之后，去交战地点目睹一场龙争虎斗，近距离吸收难得的实战经验。”

　　 “他可以在某人获得强大秘笈，一个人研习并离开后，去这个地方“观看”秘笈。”

　　 “……无数的机遇，就此产生，这相当于主角有了无数个超强的师傅。”

　　 “此外，这一异能最好也能够升级，从一开始只能看到几分钟前，逐渐提升，随着主角实力的增强，主角能看到更早发生的事情，他甚至能看到上古神魔的恶战，看到能让天地毁灭的绝招。”

　　 “这样，主角强大的原因也没问题了。主角是因为能看到过去的异能，而在武力上超强。”

　　 “接下来，是主角的目的。”

　　 “这个，一方面可以按惯例，选一个主角想要变强的目标，另一方面，可以随便为主角编造一个专属于他的故事，从而制造一个目的出来。”

　　 “比如，设定主角的家族有个奇怪的诅咒，家族世代单传，并且每代唯一的男丁，都活不过四十岁。而这，就促使主角去寻找答案，他不仅要解救自己，更要解救自己的子孙后代。”

　　 “这本身就能成为主角的一个目标，就是寻找到家族诅咒的原因，并且找到解决的办法。”

　　 “而这个目标，也可以进一步具体化，以及阶段化。比如，主角知道有个天空之城，那里有个传说中的神庙，里面有包罗万象的知识，不管人们有什么疑难问题，都能在里面获得解答，只不过，只有达到圣域级别的强者才能进入，而且每个人只能问一个问题。”

　　 “这样，主角的第一阶段目标就确定了，他要在四十岁之前，甚至三十岁之前，尽可能早地达到圣域级别，进入神庙。”

　　 “至此，故事的题材和主线，其实已经确定了。”

　　 “主角有种能看到过去的异能，借此他成为强者，他的目标是早日达到圣域级别，进入天空之城的神庙。”

　　 “而到了这里，主角的各项设定，其实已经完成一半了。”

　　 “他来自于一个人丁不旺的家族，父亲因为家族神秘诅咒，早早去世了，母亲则可生可死，这视作者对亲情的描写功底而定。”

　　 “主角的性格中应该有着坚毅不屈的因子，最好也带有善良属性。”

　　 “考虑到故事的设定，使主角有很多机会需要扮演仆人杂役之类的角色，因此可以设定他相貌平平，身材普通，是个看起来极为平凡的少年。这样，更适合他去扮猪吃虎。”

　　 “不过，主角也不要一味去低调，他更适合带有些不畏强权的精神，因为他可以看到对手之前的一次次战斗场面，仔细寻找对手的弱点和漏洞，因此，设计他一次次挑战强者，是比较合适的。”

　　 “而在感情上，这个题材更适合于让异性倒贴，许多异性因为主角的强大或是善良，而喜欢上他，但主角考虑到自己的诅咒，不敢接受任何一份感情，而这反而使得每一个对他有好感的异性都有机会，都不死心，围在他的周围。”

　　 “主角的设定大致完成了，而他完成目标的具体过程，也就是作品的大纲，也就不难设置了。他一个等级一个等级地提升，尤其是一次又一次更换更强大的师傅，这意味着主角需要不断更换地图。”

　　 “主角先是找到一个较弱的师傅，比如附近的一个小武馆，等他借助异能学到武馆师傅的本领后，主角再换个地方，比如去一个三流门派，当个杂役……然后再去寻找更强大的师傅。”

　　 “以这个为骨干，加入主角不断的升级，与敌人一次次的冲突，结交一个个的朋友，发现越来越多的宝藏，在多个异性之间周旋……很自然的，作品的大纲就诞生了。”

　　 “接下来要做的事情，无非就是确定具体的故事背景，设定主角的姓名、具体年龄，设定各个主要人物性格，设定更具体的大纲，等等。”

　　 “一部可以写到两三百万字的小说，其实就这么出来了。”

　　 “如果你是位新作者，看到这里，你还觉得构思作品很难吗？你们在来到这里之前，都有着丰富的经验。在座的老爷爷们，只要将自己的真身经历描述出来……无所谓就是换个宿主而已。下课！”

　　 【有道理！有道理！】

　　 唐诸眼睛发光，暗自庆幸自己居然赶上了这么一堂课。

　　 【接下来，好像重生系另一位有名的老教授也要在这个教室授课。不如不要再找别的课听了，就在这里待着吧？】

　　 唐诸将纸笔重新掏出来，摆在桌子上。

　　 过不多时，一个青衫男子走了进来，表情严肃。

　　 “我这节课，给你们讲讲什么是扮猪吃老虎。许多其他的实验区里已经有了成熟的经验，我们这块地方却还只是一个荒地，那就不得不仔细讲讲了。”

　　 “扮猪吃老虎，就是让强大的主角隐藏实力，隐藏身份，装成一个普通人，甚至装成一个弱者，来和人打交道，并且在关键时刻发威。这是一种相当常见，也是深受读者喜爱的YY方式。那么，如何才能用好这一YY利器呢？”

　　 “要写好扮猪吃虎，最关键的是哪一点呢？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎最关键的，是理由，是主角隐藏实力的理由。”

　　 “如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下，或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，这时候采用这种手法，一切就顺理成章了，读者会看得很兴奋，很过瘾。”

　　 “相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是作者知道这么写有好处，所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮，那小说一定是失败的，无论之后的情节如何精彩，读者都会问，主角为什么有那么强的实力不用，而一定要兜个大圈子才把问题解决，他是傻瓜吗？”

　　 “扮猪吃虎的理由实际上并不难找，最传统的情况是主角尽管武力很强，但他的敌人是个更强的强者，或者是个很强大的组织，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意……”

　　 “以上是过去比较传统的手法，而近期，有一种设定也在逐渐抬头，那就是无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中，主角往往一出场就已经是天下无敌，这时候，升级这个传统的YY手法已经失去了意义，因此扮猪吃虎就显得格外重要了。”

　　 “比较常见的理由是，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了进一步的突破，他要选择另一个方向，从头开始，比如某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从小学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态……”

　　 “除了以上两大类型，扮猪吃虎的情况还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人……”

　　 “以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，只要把握住基本的YY要素，基本上就不会有问题了。”

　　 “不过，需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生，甚至，可以是电脑装成人类……”

　　 “另外，扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要处理好实力或者身份的对比，YY点是一样突出的。”

　　 “扮猪吃虎还有一种特殊的形式，那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力，但现在，因为各种意外，比如重伤、失忆、转世、移魂，等等，主角暂时失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他过强大的时候，也随时可以恢复为强者，他的见识和经验，不是普通人能够比拟的……”

　　 “这类作品，性质上和扮猪吃虎有很大的不同，但YY点其实有很多相通之处，比如主角都不是靠显示实力压服敌人，而是在不经意间流露出一些不同寻常之处，以这个作为主要YY点。”

　　 “在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比，要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差，这样，YY点才能得到最突出的体现。关于制造对比，这在上文中已经有过说明，这里就不重复了。”

　　 “扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱，但实际上他很强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共同分享的秘密，是书中其他人所不知道的。”

　　 “一般说来，这个秘密，守得越紧，小说也就越是成功，相反，如果把主角的底细搞得天下皆知，那么小说也就没什么意思了。对于新人作者来说，这里尤其要沉得住气，主角并不是不要显摆，他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息，也完全可以在适当的场合小范围发一下威，但绝对不能有意识地张扬。”

　　 “这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了，那就是耀武扬威的被动性。同样的显示实力，主角不应该是有意识地显摆，而是被逼无奈的出手，主角不应该有意在别人面前出手，而是因为意外被别人发现，这些看起来结果相同，但一个主动，一个被动，阅读上的快感差异是很大的。”

　　 “主动的扬威会使主角显得心理幼稚，使故事的精彩性大为降低，而被动的、无奈的被人发现，则对主角和故事无损，只要将暴露控制在一个很小的范围内，并且，最好是处于暴露与未暴露之间，让别的角色怀疑主角的能力，但又没有证据，而主角又坚决否认，故事就这么不明不白地发展下去，始终吊着读者的胃口，但不时又给他们一些小甜头，让主角稍稍发挥一下。”

　　 “总之，如果能做好以上几点，小说基本上就不至于太差了。”

　　 “对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。”

　　 “接下来讲讲另一个东西。”

　　 “我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西，后面再用具体的小说来举例进行分解 . 概念和原则，就像几何中的公理，把道理讲清楚，后面就容易了。”

　　 “代入感是什么就不用细说了吧？不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的 . ”

　　 “大家都知道，网络小说对于读者最重要的就是带入感。”

　　 “一本没有代入感的小说，你写的就算再深刻，再感人，再发人深省，情节紧张刺激，甚至到了让人自责，让人开悟的程度，读者只会挑大拇指赞叹你，但是很可惜，不会有急迫的追读感。叫好不叫座就是这个意思了。”

　　 “反过来看，可能你的书文笔一般，情节干巴巴，不生动，内容也不新，但是代入感满满，那么这是编辑非常喜欢的书，因为这样的书火过的不知凡几 . ”

　　 “代入感差其他都好的网络小说不是没有。举个例子，你们曾经有个重生系的学长，二十年前也是从这里毕业的，他曾经写有一本《1871神圣冲击》就是这样，作者简直就是鲁迅再世。”

　　 “我并不是讽刺作者，相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵，第一他摆明了不是为了赚钱而来，第二他写的非常之好，把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致，让我都不忍心看，看这本书就好像在批判自己一样。

　　 “当然了，这本书毫无任何带入感。”

　　 “有代入感的书，读者把自己当成主角了，那么下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的装备，要杀死仇敌，要泡到MM了，读者当然迫不及待的想看，因为在马上就能爽的情况下，花个一两毛钱算什么？”

　　 “这就是代入感的作用。没有代入感，就算那个傻逼主角马上就要牛逼了，但是跟我有什么关系？更何况，没有带入感的书，那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次，正因为如此所以才没有代入感，我发现本该牛逼的时候结果又没牛逼，这不坑爹吗？”

　　 “那么带入感从何而来的问题就来了，上面给出了第一个来源，主角要经常的牛逼，经常的爽。主角经常牛逼，经常爽一把，读者自然就会带入进来，感觉到同样的爽感。”

　　 “当然我要说明一下，今天说的内容都是对于大众类作品而言，如果您是小众类作者，比如专写苦情戏来吸引那部分读者的，您参考一下我的意见就行了，不用过于纠结。”

　　 “这就是玄幻意淫小说的来源，要经常处于非常YY的状态中。我们网络小说的作者，应该把脑子费在如何让主角经常处在YY的地方而且情节在情理之中，如果能在意料之外就更好了。”

　　 “怎么让主角牛逼，怎么让主角爽？这个问题我不回答，如果你的性格没有特别怪异的话，那能让你爽的事情自然也会让读者爽。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽，这个东西是网络小说作者的核心力量，如果这都要人教，不如让人直接替你写书算了，不具备这个素质的趁早改写言情小说吧，言情小说写的好也是蛮赚钱的……”

　　 “牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。”

　　 “想知道什么内容会带来带入感，其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法，就是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实就是用来发挥带入感，用来揪住读者的地方，情节的展开是以后的事情。”

　　 “举例来说，很多异界小说，写主角属于大势力，作者都让主角被欺负，特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负，让人感觉千人一面。根据前面的提示，一个答案就给出了，被人欺负，被坏亲戚欺负，特别是被退婚，让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感，所以才那么多人写，才被写烂掉 . ”

　　 “这里我要吐糟一下，恶意的猜想，那些写坏亲戚和废材退婚的作者中，恐怕绝大多数不知道为什么要这么写，只是别人都这么写，那我也跟风，反正随大流总不会错，是吧？”

　　 “”其实不是的，同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是：虽然他们也安排了此类情节，但是未必能起到应有的作用，未必出现在合适的位置，未必能激发读者的带入感，甚至适得其反，情节本身就让人生厌，然后还千篇一律，这不仆街见鬼了。”

　　 “先说说被欺负吧，谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊？”

　　 “”举个例子，曾经看到有一本书，大致是这么写的，主角是个天界大能，非常威武，然后下凡，进入某个学院假扮成弱者，被人欺负。”

　　 “同学们看到这个情节会有带入感吗？可能之前还有一点，到这里恐怕就荡然无存了吧？”

　　 “这是为什么？因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感，什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面，代入感从何而来？”

　　 “带入感的第一个来源，是让读者觉得主角好牛逼，进而将自己带入，觉得自己好牛逼，于是很爽。第二个来源，是让读者产生共鸣，让读者看了小说中的情节，能够感同身受，这就是为什么“被欺负”。”

　　 “你一个天界大能下凡后就是无敌的，看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威，然后你还要被蚂蚁欺负，你让读者感同身受？你自己都不疼还想让读者有带入感，你做梦吗？这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。”

　　 “一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈？中500万大奖等美好的时候不说，说说负面的，无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候，让读者同仇敌忾。”

　　 “遇到这种情节，读者一定会感同身受吗？不是的，得让读者有切肤之痛，得是“真实的”负面情节，像那位天界大能，根本就没被打疼，光表现对手的丑恶了有用吗？读者无所谓的。反过来，再虐对方，欺负蚂蚁的时候很爽吗？”

　　 “我们写网络小说，编情节不能让读者无所谓，不能让主角无所谓。遇到一件事，看起来声势很大，其实对主角毫无影响，主角看似被波及到其中，但读者都很清楚这事不会把主角怎么样（或搞不清会产生什么影响），而且和主角的短中长期目标没什么相干，那就算被人指着鼻子骂，又能怎么样呢？反正我这主角是来打酱油的。”

　　 “出现这种情节，说明作者所编的情节，和小说本身的设定，环境等，毫无相关性，简而言之就是不搭调。”

　　 “相对而言，废材退婚要好的多，即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感，让读者感同身受，激发共鸣，但是很难写错。这个桥段就是这么经典，你来我往一招一式都是固定的，让你想写错都错不了。”

　　 ““废材”、“退婚”，条件已经定死了，所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇，这个也是约定俗成，没有哪个天才的作者放到中期去写，所以很难出错。”

　　 “所以我才要吐糟被欺负和废材退婚，难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗？开动脑筋，这样的情节多的是啊！”

　　 “当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用，这是基本功。”

　　 “被坏亲戚欺负，被退婚，被人看不起，无非就是调动读者负面情绪，前面说了，被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情节恰当，使得这些情绪都是真实的，不是无关紧要对主角毫无影响的，全都可以写，效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上？”

　　 “让读者有代入感，无非就是苦与乐，只要让读者切实感觉到爽，切实感觉到愤怒，怒火烧透九重天，代入感自然就来了。这需要在情节上下功夫，首先不能让主角做事像个傻逼，让读者不认同，读者必须认同主角的做事方式；其次要让关键情节出现，在合乎主角做事方式的节奏下，出现大喜或者大怒。”

　　 “这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪，玄幻意淫小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪，那很容易让读者放弃你的作品。”

　　 “用水浒打个比方，白虎节堂上，林冲被陷害，这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的，而且蛮好的，但是发配路上被董超薛霸虐来虐去，林冲惨不忍睹，叫天不应叫地不灵，这种情节千万不要有，玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。”

　　 “同样的，杨志押运生辰冈，一群推车的先死皮赖脸要休息，死皮赖脸要买酒喝，然后出事了都赖在杨志身上，这是蛮好的，但是杨志跑去上吊，这个绝对不可以。”

　　 “也就是说可以被欺负，但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃。”

　　 “具体怎么做，我就不举其他例子了，这又是玄幻意淫小说作者必备的功夫，无需赘述。”

　　 “除了上述两个方面，带入感还有一个重要来源，就是对主角的认同。比如身份的认同，行事风格的认同。这个前面强调了，要让主角以读者能够认同的方式做事情，然后关键时刻出现关键情节。”

　　 “”首先身份，很多异界小说都把主角弄成穿越者，目的是增加一些带入感，让读者觉得主角不是一个异界的假人，而是一个和自己身份经历都相似的人。”

　　 “这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角，所以要让主角的身份普通，而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人，如果本来就是皇亲国戚官二代富二代，那样设定，显然从认同而来的代入感会很差一些。”

　　 “基于上述原因，就算不是异界题材，而是都市、仙侠、古代架空等品种，小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢，除非主题就是写宫斗，那没办法，上来就得是皇子、皇妃等等，这个没法降低出身，而且也不需要，因为喜好这种小说的读者，本身就已经把自己带入到那种环境中了，都YY着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧，你懂的。”

　　 “为了增加带入感，甚至于，有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说，因为虽然第一人称小说有这样那样的不好，但是以“我”为主角，先天的就让小说带入感极强，如果情节还爽的话，就会给读者非常强烈的阅读快感，更容易让人身临其境。”

　　 “”对于主角行事风格的认同带来的代入感，这个处理起来稍有复杂，主要原因是行事风格无所谓对错，这种风格招某些读者喜欢，另外一些读者可能嗤之以鼻，另一种风格另外的读者喜欢了，还有一部分读者选择放弃。”

　　 “对于这种情况，我只能建议，让主角的风格保持恒定，不要摇摆，比如你前面说主角各种果敢，各种杀伐决断，锐意进取，那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了，然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定，显得很稳重，得，另外的读者代入感消失，又走一批。”

　　 “对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要，有非常大比例的读者关掉一本书，是因为看到了让他不爽的情节，这个不爽，很多时候并不是主角遇到不爽的事情，出现不爽的情节，而是主角做了让读者不爽的事，让读者觉得主角傻逼。请仔细体会这一点。”

　　 “举一个例子，主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖，随时可能把接触该女子的人杀死，不需要理由。主角知道这些，本身主观的想离那个女人远点，但是有个另外的自来熟的猪哥，既不认识那个女人，跟主角也不熟，不知道凶残保镖的事情，拉着主角非要接触那个女人，于是主角就“半推半就了”。”

　　 “看到这种情节，我相信点X的读者不会是少数。这就是对主角行事风格的不认同，读者会想，你这主角都知道危险了，还要往上凑，脑袋里想着走远，小弟弟不听话就要上前，这主角是不是太贱啊？”

　　 “见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。所以遇到这种情节，作者还非要写和这位美女互动的情节不可，那还不如写主角知道危险，却因为某种理由主动接触她，愿意冒险，愿意刀尖上跳舞，为了某种非常积极的原因接触该女，这是读者完全可以接受的描述方式。”

　　 “保镖被猪哥下药，主角英雄救美，说的这个还好，但还是不那么主动积极，这个回去自己想想呗 . ”

　　 “让主角经常爽一下，处于YY的情节中；让主角触发的情节能使得读者感同身受，产生共鸣；让读者认同，今天就说这么三点吧。然后再补充一个特例。”

　　 “有个非常危险的情况，就是，你写的一个配角让读者特别有代入感。”

　　 “这是非常危险的，而很多作者并不知道这里有危险，只觉得写出代入感很好，殊不知可能适得其反。”

　　 “配角不可能像主角那么写，因为配角没有主角的特权。”

　　 “当配角面临险境，面临囧境，做了坏事要被揭发等等状态出现时，要命了，读者可能对你书评价极高，但是彼时可能会弃书 . ”

　　 “如果是主角，因为主角是“特殊的一个”，读者潜意识里知道主角不会死。但读者已经成功代入的配角，要死了，我很不想看到他死，所以我不看了，就是这样。”

　　 “而主角，即使是被退婚，也不会让读者弃书，这就是主角和配角的不同。所以配角的描写一定要掌握好度，如果实在掌握不好，能力不到要有自知之明，那尽量不要在配角身上费笔墨，因为可能适得其反。”

　　 “极其缺乏代入感的反面教材，我推荐一本，射虎写的《书神》。此书写于一百一十年前，是第二批先遣者大人刚出发的时候……呃，这一点你们不用管。还有全职BOSS写的传记文学《位面最强老爷爷》，非常有创意，期待感满满，但代入感寥寥，几乎把能犯的错误犯了个遍，形成鲜明的反差，所以必定扑街。”

　　 唐诸听到这里，默默低下了头。然后举起了手。

　　 “老师，‘作者’是什么，我知道，就是老爷爷。可是读者未免太少了点吧，就考务处那几个人，怎么有资格判断作品优劣呢？”

　　 “还有，到底啥是‘读者’？位面意志也看小说？到底是写给谁看的――”唐诸突然站了起来，“我最近好像听到一个词汇，叫‘本源世界’？”

　　 讲师听到此话，脸色大变，咽了好几口口水，张了张嘴唇。

　　 “呃……其实这个问题，有些地方已经解决了。而公会，也正在全面推行某个改革，你马上就会知道了……其实，你不知道的，还多着呢……”