贝赫耶当然是在憋大招了。

　　 成天不声不响的坐在桌边忙工作，还仗着秘书的身份，去设计中心那边调了全套219艺术度假村的设计方案和商业策划书。

　　 偷偷的跟哈雅特一起翻译成了阿拉伯文，当然事情主要是侍女干，她就负责张嘴指挥。

　　 这有点泄露商业机密，但是在贝赫耶这里，肯定没这根弦。

　　 万长生则已经开始在雕塑系发起新一轮集体创作热潮。

　　 219号作品，是他给这一组核工程无名英雄雕塑系列取的名字。

　　 完全按照等身大小创作的雕塑，确实是模仿《收租院》这套著名作品搞的群雕。

　　 五六十年代《收租院》火红到什么程度呢。

　　 在全国巡展揭露地主恶霸是怎么欺压人民的时候，曾经到现在的皇宫博物院摆场，把皇帝老儿那些东西都赶出大殿，让人民的形象进来展出。

　　 那可是比画画和表演都要来得具象的人生教育。

　　 毕竟雕塑就是凝固的世间百态嘛。

　　 结果让革命群众看了太义愤填膺，差点把皇宫这个封建集权象征的地盘给砸了烧了！

　　 这固然有那个时代的背景，但确实起到了当时应该做的努力。

　　 为彻底清洗封建统治做出了贡献。

　　 现在过了五六十年，再做这样的群雕，意义却是纪念缅怀那些默默付出的人。

　　 因为特殊战线的特殊性，他们做出的很多事情到现在都不为人知。

　　 可他们都是在同龄人中间最优秀的热血儿女，他们也有青春和感情，也有父母跟爱人，万长生想在那个核工程基地里面，用这样栩栩如生的形象展示他们曾经工作的场景。

　　 这就算是大美艺术文化公司占有股份投入的一部分。

　　 万长生自己来掏钱做这大约一百来位塑像！

　　 真正雕塑专业级别的塑像。

　　 而不是现在那景区里面，用几个服装模特穿上那个时代衣裳的敷衍造型。

　　 万长生自己画了两个场景，其中一个是他第一次走进那个地下基地时，一条需要电瓶车通行的直线地下通道，足有几百米深入山体腹部的震撼场面。

　　 在那个只有钢钎炸药手动挖掘的年代，根据现场导游的解说，万长生绘制出来几名建筑工人正在奋力开拓的动态场景。

　　 可以开进大货车的山体通道里面，人物显得是那么渺小，可又那么伟大，正在用钢钎铁锤一点点砸开石壁的剧烈动态，真实反映出愚公移山的那种劲头。

　　 另一个场面则是在一间抢险控制室，对比现在各种高科技防辐射的装备，那个年代什么都没有，充其量就是和军用雨衣差不多的那种橡胶衣裳、防毒面具。

　　 可是当核泄漏警报响起的时候，这些毫不犹豫的年轻人就用前赴后继的身姿冲进抢险现场。

　　 而万长生展现的却是抢险完成以后，解开密不透风的防护服，摘下面具，浑身大汗淋漓又充满欢欣的模样。

　　 好像能多活一天都是赚的。

　　 万长生把现场照片和自己画的手稿放到雕塑系的大屏幕上：“初步我想做成一百零八将，就用《水浒》里面那些人的绰号身份来对应这些一线军民，一方面这是商业化的219核工程基地博物馆展品，完整还原基地内部各个场景当年的模样，另一方面这是套合起来的群像，纪念那些默默无闻的脊梁，因为面向的是普通游客观众，所以我想做超写实拟真雕塑，衣服连个褶皱都栩栩如生的那种，材质应该是玻璃钢或者别的什么，重点是想做彩塑，最仿真的彩塑。”

　　 有人就吱声了：“你这不就是蜡像馆那种做法么？”

　　 万长生还真没去看过什么蜡像馆，但是听了介绍也了然，其实跟做玻璃钢也类似，也要先做泥塑，然后翻石膏模具，最后浇铸蜡像成型。

　　 只不过以前没有环氧树脂这些纤维强化塑料，所以蜡像馆才从几百年前传承下来这种栩栩如生的造型方式。

　　 其实现在已经基本可以用玻璃钢替代了，毕竟强度上面可以随便游客怎么摸啊折的，很结实。

　　 郭槐生满意的看徒弟引入这么大的单子，等万长生说完才帮腔：“成本费用肯定是万长生那边负担了，但雕塑设计费用那就不一定能按照外面的行情来，按照课时费来结算就是了，毕竟说白点，这件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那样的传世经典，具象对我们来说并不是最大的难度，最难的是如何跨越时空感染现在的游客，特别是青年人，去理解当时的年轻人为什么会这么忘我，这么奉献，我就是那个年代出生的人，我知道那种感觉，从旧社会过来，恨不得把自己的一切都奉献这样美好的新社会，为子孙后代都打造一个美好的未来，可他们肯定没想到物质丰裕了，反而丧文化、宅文化、以自我为中心的新时代文化成了主流，万长生这个出发点非常好，我自己认领三到五座形象吧，先到先得。”

　　 雕塑系的师生们自然不可能像大美社那样嘘自己领导，有几个老师倒是精明的听出来点含义，纷纷也报名认领了两三个形象。

　　 毕竟就像万长生刚才描述的场景那样，几乎都不可能是一个人物的独立塑像，起码都是两三一组展现某个场景。

　　 但重点在于《收租院》当年就是以师生共同创作的形式，前后也是十多个人参与，最后获得了巨大的荣誉和成绩。

　　 钱真的不是最重要的了。

　　 因为跟着万长生这条锦鲤，就好比他已经多次在权威刊物获奖写论文，现在牵头写篇很有前途的论文，大家都可以跟着出力做数据最后署名。

　　 这会儿会在乎这篇论文本身给多少润笔费吗？

　　 不重要吧？

　　 三言两语也分头把这活儿给揽承下来，连正在全力以赴做西亚雕塑的那些研究生，和许桡一起都要求也能参与这个。

　　 不就是挤出点时间多做做写实的东西吗。

　　 只要造型把握好了，具象写实不过是个堆砌时间的细致活儿而已，简单得很。

　　 重点就在前期造型，绝对不会是服装模特那种呆板的肢体动态，绝对要从精气神上面凸显出来那个时代的风貌。

　　 又不能是苦大仇深的高大上丰碑式脸谱造型。

　　 所以不需要泥塑，光是手稿素描就已经是道难以逾越的天堑了。

　　 万长生把地下核工程基地的照片全都打印出来，再把设计组那边做的地下迷宫式通道结构制作成大画面挂在墙上，这每个分部巷道、工作间、控制室、反应堆坑都清晰分布，各个地方应该是什么样的工作状态，最打动人的时刻应该是怎么样，都得自己去查资料，琢磨构想。

　　 然后万长生和郭槐生分别把关看稿子，如果连动态手稿都过不了关，平淡无奇了无新意的话，还是先别浪费时间做泥塑了。

　　 不知道怎么构思啊，去学院博物馆把《收租院》的经典作品好好揣摩下。

　　 当年的艺术家们也没在水牢里面被人打，也没交过租，那时候更没有网络图片可以搜索，看看最后是什么样的作品呈现。

　　 苦大仇深的佃农和黄世仁之间的阶级差别，那就是贝赫耶跟塞丽梅之间的不共戴天啊！

　　 农民珍惜的捧起地上撒掉的粮食，地主却毫不在意的踹翻粮筐，因为劳动者才会珍惜自己的成果，而统治者只在乎自己的权力和利益。

　　 表现这些细节就需要深刻感受体验。

　　 而不是想当然的自以为是。

　　 这才是促进整个雕塑系学术创新的积极氛围。

　　 郭槐生真是别提多满意了！

　　 关键是还没花多少钱！

　　 但他的心思更大，单独拉了万长生在雕塑工厂外面商量：“人物只是这个博物馆的一部分，让雕塑系集体开展一系列关于核主题思考的创作，用雕塑呈现这个核工业的命题，这样才能让大家对艺术的思考更加深邃，从表面的那种花里胡哨深入到思考生命、尊严、工业和人类关系这种层面，我来承担这部分的费用。”

　　 万长生斜眼：“人人一尊雕塑，这放大的钱可不少，然后呢？您这可是抢我108将的风头，大家忙得过来嘛？”

　　 郭槐生踹自己徒儿一脚：“又不是要同时进行，我想把这种氛围延续下去，没准儿我们雕塑系就能迎来一个优秀作品爆发的高峰，陆陆续续完成小型作品放样嘛，从泥塑到同等大小的作品展示，又不是非得放大，在你那个博物馆外面搞这么个永久性的雕塑群，怎么样？”

　　 等于他花钱帮万长生搞了个雕塑园景点。

　　 这是想方设法的帮自己徒儿，还不落好处，不声不响的把自己隐藏在后面，免得抢了青年雕塑家的署名权。

　　 万长生嘿嘿：“您做个什么，我来掏钱放大，绝对放主角C位。”

　　 郭槐生哈哈哈的用李小龙手势勾万长生：“想跟我单挑？胆子不小啊，看看谁更出色！”

　　 万长生突发奇想：“这样，我们分头自己悄悄做，翻模之后公开摆在外面投票！谁赢了，谁掏钱给对方放大。”

　　 郭槐生豪气顿生：“来呀！小子欸，你还差点！”

　　 这当师父的也是没谁了。