梦里。

　　 谢昭昭走进了大英博物馆，她看见了大鹰博物馆对华国文物的介绍。

　　 第一句话是，“华国人创造了世界上最博大和最悠久的文明，让我们一起走进鹰国博物馆――华国文物馆。”

　　 整个文物馆内一片寂静，昏暗的环境下，只有谢昭昭和华国古老的文物似乎在两两相望着。

　　 被摆放在谢昭昭正前方的，是一件北宋时期汝窑的天青釉玉壶春瓶。

　　 雨过天晴云破处，这般颜色做将来。

　　 若隐若现的细碎纹片遍布整个瓶身，玉壶似美人，婀娜且多姿。

　　 谢昭昭看了许久，就如这个玉壶春瓶也看了她许久一样。

　　 场景忽然变换。

　　 千年之前，一个雨过天晴时，工匠们从熊熊烈火之中将天青釉玉壶春瓶取出。

　　 谢昭昭看着玉壶穿越时间长河，见证了星河流转，炮火轰鸣，时光飞逝。

　　 朦胧混沌的意识历经千百年时间的冲洗蹉跎，终于明净清晰。

　　 玉壶睁眼却看到自己被锁在一个狭小透明的柜子里。

　　 它惶恐不安，心底里一直有个声音在呐喊着――我不属于这里。

　　 平日里来看它的人络绎不绝，陌生的赞叹声也不绝于耳，可这些更加加深了它内心的恐惧。

　　 那些金发碧眼，鼻高目深的白人，尤其让它瑟瑟发抖。

　　 这一刻，谢昭昭惊奇的发现，她竟然能和这玉壶感同身受！

　　 它看着眼前这个黑发红唇黄皮肤的女孩，是它熟悉的华国姑娘的面孔。

　　 天青釉玉壶春瓶隔着玻璃，目光细细描绘着故人的眉眼。

　　 “你……是来带我们回家的吗？”

　　 这个问题，它们不厌其烦地对着每一个来看望它们的每一个华国儿女，可从来都没有得到过任何的回应。

　　 就仿佛像它们这样被强盗拐卖走的孩子，再也没有了家一样。

　　 故人们看着它，却带不走它。

　　 文物们在漫天炮火中被掠夺走，它们也会渴望故乡的灯火炊烟，会在无数个清冷月光的深夜里，遥望着故乡的方向。

　　 它们是被抢来的，那些强盗不知道它们的名字，更不知道它们背后的文化！

　　 所以它们没有名字，没有出身介绍，只有冷冰冰的编号，全都被密密麻麻地堆进一个又一个拥挤的展柜里。

　　 这教它们如何不想家？

　　 看着这些老祖宗留下来的宝贝被这样对待，哪一个华夏儿女能不心痛？

　　 听到文物说话，谢昭昭在那一刻心潮澎湃，她想回应它们，想大声告诉它们，总有一天，它们会再次回到故土的！

　　 可是偏偏她说不了话。

　　 没能等到回应，文物们的眼里的光渐渐暗淡了下来。

　　 “我们只是文物，就算是故人也不会听到我们的话。”

　　 “没有关系，这也不是第一次了，故人们能多来看看我们就好了。”

　　 “也是，大家不要伤心了，我们一定会回去的，这么久的时间都能等。”

　　 一个垂暮古老的声音响起，是青铜器：“会回去的，东方的古老国家，那永远都是我们的家。”

　　 下一秒，天青釉玉壶春瓶消失不见，一幅留下历史斑驳痕迹的画作出现在谢昭昭面前。

　　 那是唐代摹本《女史箴图》！

　　 谢昭昭看着损坏已经十分严重的画卷，看到了它着坎坷不平的一生。

　　 自1900年被强盗从京都抢走后，便被存放在了大鹰博物馆。

　　 到了1914年左右，大鹰博物馆雇用了两名日国的画家，采用当时欧美流行的日式折屏手法，将华国乾隆时期装裱的整卷，割分为两长段和一小段装裱在镶板上。

　　 这种错误的保存方式，对这幅《女史箴图》造成了不可逆的伤害！

　　 这幅华国的稀世国宝最终出现断裂、掉渣、掉色这种不可逆现象，并且迟迟没有人能够将它修复。

　　 一千六百多年的岁月侵袭。

　　 一百一十四年的孤苦等待。

　　 这幅旷世佳作历尽磨难，终于等来了能让它重见天日的人。

　　 谢昭昭作为一个旁观者，看着邱锦仙女士离开丈夫和亲友，背离故土，只身来到鹰国。

　　 在异国他乡，守护着华国民族的珍宝。

　　 作为整个鹰国唯一能够修复华国古字画的裱画师，她在偌大的大鹰博物馆中，拯救了众多躺在阴暗库房中奄奄一息的绝世名画。

　　 当邱锦仙女士和《女史箴图》见面的时候，这幅画因为采用了“日式折屏手法”以及表面涂刷的酸性物质，已经是“病入膏肓”了。

　　 邱锦仙女士顶着外国专家的强烈指责，坚持用自己的修复手法。

　　 每天八个小时，她和她的助手们坐在显微镜前，一点一点的用“补绢”和“重色”修复画面伤口。

　　 经过了一千个小时的努力，这幅已经一千六百岁的古画，终于枯木逢春，重新绽放光彩。

　　 邱锦仙女士说：“经过我们的处理，再放一两百年，根本没问题。”

　　 看到这一幕，谢昭昭再也忍不住流下了眼泪。

　　 梦境中，画面再一次转换。

　　 可接下来的一幕，让她怒不可遏！

　　 要是有机会，她真的想用东风快递将“邱小姐”送到那鬼子的故乡！