波士顿，城市西郊的韦斯顿富人区。

　　 这是周日上午。

　　 昨天飞来波士顿的一行人距离九点钟还差五分钟准时进入富人区内的一处庄园，莉娜・凯恩首先下车，立刻看到一个戴无框眼镜穿家居套装的东欧女人带着两个明显也带有东欧血统的女侍一起迎过来。

　　 即使大致能够判断这女人年龄应该不小，莉娜・凯恩还是在对方抵住了岁月侵蚀的完美容貌和娴静温雅的气质面前有些小局促，乃至某种莫名的自卑和亲近。

　　 不过，莉娜・凯恩随即发现，这女人在他们面前，似乎也有些不好意思，声音轻缓，带着些许英国口音地招呼：“大家，请跟我来吧。”

　　 对方没有介绍，莉娜等人也不便主动过多招呼。

　　 善于观察的莉娜很快发现女人高领毛衣包裹的纤细脖颈边缘，隐隐带着一些红痕，乃至女人脸庞上都带着某种很容易让人产生暧昧联想的红润，再深入想一下，大致明白这女人为何会不好意思。

　　 莉娜无法判断对方的具体年龄，但，至少也是三十多岁，而自家老板，今年才29岁。

　　 这样一个知性温雅的女人给一个小自己很多的男人做情人，还被外人看到，难免会不好意思的。

　　 不得不说，莉娜确实猜中了玛丽亚的心思。

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　　 除了年龄没有猜对之外。

　　 而且，这边其实还不是玛丽亚和孩子们居住的庄园，而是乌里扬娜的居所，相比西蒙身边的其他女人，作为现在五个孩子的母亲，再加上本身性格，乃至，和某个小男人的年龄差距，她在他面前，一直都是个羞涩的被动承受者。

　　 昨晚被半骗半哄地拉过来，第一次和乌里扬娜一起陪某个小男人荒唐了一夜，哪怕这些客人不可能知晓昨晚的情形，此时面对外人，玛丽亚还是觉得不好意思。

　　 还好不是在自己住处，否则，玛丽亚肯定是坚决不从的。

　　 要知道，不只是三个男孩和两个小不点，因为周末的缘故，女儿也从MIT那边回来探望自己。

　　 不过，某个可恶的小男人大概也是想到这些，才选择了这边，这又让玛丽亚莫名地对此生出些古怪的小感激。她知道这不太正常，但，至少，他没有让自己在孩子们面前难堪，总算……不是太坏。

　　 这么想着，玛丽亚带着客人们走进别墅，穿过大厅，来到一楼最西侧的一间办公室，敲了敲门，得到回应后推门进去。

　　 眼前是一间非常宽敞的办公室，而且南侧是落地玻璃窗，显得非常明亮。

　　 波士顿当下的气温很低，房间内却温暖如春。

　　 西蒙本来正坐在靠近玻璃窗一侧的会客区沙发上，翘着腿翻看一些资料，顺便听A女郎汇报事情，见众人进门，才站起身。

　　 来人一共两男四女。

　　 除了莉娜・凯恩，还有好莱坞金牌制作人杰瑞・布鲁克海默，《女巫布莱尔》和《全民公敌》的内定导演保罗・格林格拉斯，《女巫布莱尔》的编剧安妮卡・塞特尔，以及，最后两个，不只是对方认识西蒙，西蒙在曾经也认识对方的年轻姑娘。

　　 第一个来自加拿大，曾经也是好莱坞甜姐之一，今年刚满20岁的瑞秋・麦克亚当斯。

　　 以及第二个，看那对笑起来露出的小虎牙，西蒙和对方招呼时，就差点脱口而出‘根妹你好呀，大锤最近怎么样’，曾经西蒙很喜欢一部电视剧《疑犯追踪》里的女主角，今年22岁的艾米・阿克。

　　 这是琳娜近期遴选出来的《女巫布莱尔》三位女主角中的两个。

　　 当然是西蒙因为个人的恶趣味稍稍插手了一下的结果。

　　 既然根妹都现身了，西蒙其实挺希望好事成双，再凑齐一个‘肖大锤’，这样设定中的三位女主角也齐活了。

　　 可惜没找到。

　　 因为《女巫布莱尔》的选角标准依旧参照《鬼影实录》，需要拥有表演基础但基本没有在大小银幕上露过面的新人，最好就是各种大学表演专业的在校生。

　　 于是瑞秋・麦克亚当斯和艾米・阿克就被挑出来。

　　 两女一个是加拿大约克大学戏剧表演专业的在校生，一个今年刚刚从德州达拉斯的南卫理公会大学表演系毕业，恰好去洛杉矶闯荡。至于曾经的‘肖大锤’萨拉・夏希，显然不在此列。

　　 计划中的三位女主角，其实已经全部挑选完成。

　　 最后一个今天没来，主要是西蒙不感兴趣，另外也是对方并没有签在莉娜名下，通过家族人脉的关系，已经另有经纪公司。而且，这姑娘同样是西蒙曾经认识的一位女星，凯瑟琳・莫宁，好莱坞著名的假小子，曾经因为参演《拉字至上》而出名，还是‘水后’格温妮丝・帕特洛的表妹。

　　 凯瑟琳・莫宁今年20岁，纽约戏剧艺术学院的大三学生。

　　 西蒙虽说对这位蒙住脑袋就分不清正反面的姑娘不感兴趣，但对方演技足够出色，形象也恰好契合《女巫布莱尔》的要求，自然得以入选。

　　 说起来，因为影片中需要一个假小子，最初看到凯瑟琳・莫宁，西蒙倒是想到了好莱坞最没存在感的奥斯卡影后希拉里・斯万克，这位演技更好，可惜查过之后发现已经出道很多年，虽说现在还在各种龙套，但依旧不符合影片角色必须是新人的筛选标准。

　　 招呼过后，玛丽亚又亲自张罗着送来咖啡点心，大家在办公室会客区沙发上坐下，开始讨论正事。

　　 自然是关于《女巫布莱尔》的事情。

　　 今天是周日，按理说并不是工作日，但西蒙也只有今天能够挤出一些时间，莉娜等人自然要迎合他的日程，还要从美国各地飞来波士顿。

　　 众人对此也没有丝毫怨言，无论好莱坞内外，期盼能与西蒙・维斯特洛见面的人不知凡几，只要有机会，别说飞来波士顿，哪怕飞去火星，只要有这种可行性，都不会有几人拒绝。

　　 就像这次一起赶来的杰瑞・布鲁克海默。

　　 本来《女巫布莱尔》这个项目和他没什么关系，布鲁克海默看到了机会，主动提出可以为影片挂名执行制片人，而且不求任何回报。

　　 提议送到西蒙这边，西蒙稍微考虑也答应下来。

　　 算是各取所需。

　　 杰瑞・布鲁克海默最近几年的事业明显下行，而《女巫布莱尔》的创意，以布鲁克海默的咖位，自然能打听到这是西蒙亲自提供的创意，因此可谓一次主动交好，就像当年布莱恩・德・帕尔玛几人为西蒙的处女作《罗拉快跑》保驾护航那样。

　　 另外，既然《女巫布莱尔》的导演保罗・格林格拉斯又是西蒙倾向的《全名公敌》导演，布鲁克海默作为《全民公敌》的制片人，也恰好就近观察乃至帮扶一下这位新人，说不定将来也能成为自己的嫡系合作伙伴。

　　 新版的《女巫布莱尔》，目前剧本已经基本完成。

　　 除了原版寻找女巫的探险架构设定，其他大部分细节都已经与曾经大相径庭，这主要也是因为原版质量实在上不得台面，更多只是一次病毒营销下的偶然成功。

　　 这一次的故事，主要讲述两男三女五位大学生根据一个小镇女巫传说前往探险，深入密林，从最初的猎奇游玩，到发现事情开始诡异，再到真正女巫出现并导致小团队全军覆没的故事。

　　 没错。

　　 相比曾经，全新的《女巫布莱尔》，将真正有女巫出现。

　　 其实说起来，原本之所以完全玩心里恐惧，始终没有女巫出现，更多还是因为团队的预算太少，根本玩不起。

　　 西蒙最初也考虑过继续这种心理恐惧模式，随即还是自己推翻了自己。

　　 因为这种模式刚刚才在《鬼影实录》当中使用过。

　　 还在上映的《鬼影实录》，基本参照原版的设定，全程都没有鬼魂出现，如果接下来的《女巫布莱尔》还是如此，难免会给人一种重复炒冷饭的感觉。一次见不到鬼魂也就罢了，两次还见不到女巫，很可能让观众产生一种自己被耍了的感觉。

　　 至少，自己代入一番，西蒙都不太容易接受连续两次所谓的心里恐惧。

　　 总要有些‘进步’。

　　 另外，故事架构上，这次还将采用倒叙模式。

　　 开篇先是电视台关于失踪五位大学生的搜救报道，随即引出搜救团队在密林中发现的几台iRec数码相机，紧接着以秘档泄露的方式展现给众人。

　　 结尾方面，这次倒是还会采用类似《鬼影实录》那种在观众情绪被吊到很高后戛然而止的方式。

　　 这也是为何关于搜救报道的情节没有放在最后。

　　 不同于心理恐惧，就像好莱坞很多反反复复拍摄都不落伍的经典故事架构，既然《鬼影实录》的架构有效，那就继续。

　　 当然，其中也有区别，《鬼影实录》中的情绪是一直在走高，最后戛然而止。而《女巫布莱尔》，则是一种经历起伏后的突然收尾，五人小组被女巫一一捕猎，犹如老派的青春恐怖片，然后，随着最后一位玩家Game Over，故事戛然而止。

　　 不同于老派青春恐怖片那样总会有一两个幸存者，这个故事，将会是一种惨烈的全军覆没。

　　 “我们最近去过了南部的密西西比、阿拉巴马、佐治亚和佛罗里达等几个州，最终选中了阿拉巴马州西南部与密西西比交界一个名叫卡纳迪亚的小镇以及附近的林区作为取景地。”

　　 办公室内。

　　 保罗・格林格拉斯将近期在南部拍摄的几张大照片一一贴在西侧靠墙的宽大白板上，向西蒙介绍项目的筹备状况：“这是一片错杂的野生松树和栎树林区，而且都是枝干非常低矮虬结的那种，给人一种天然扭曲诡异的感觉，非常契合我们这部影片需要的氛围。另外，林区深处的一条小溪沿岸，还有很多废弃的破旧木屋，西蒙，你看，这是上个世纪末一些早期居民遗留下来的，再加上岁月侵蚀，完全没有了何现代文明的痕迹，这个，我打算挑选这一处，作为女巫的巢穴。”

　　 说到这里，保罗・格林格拉斯不等西蒙提问，又补充道：“我知道，剧情设定中，女巫会出现，但不会被找到，因此，这只是一处曾经的巢穴，我们会在其中布置一些女巫元素，但女巫并不会住在这里。”

　　 西蒙望着白板上显然是保罗・格林格拉斯精心挑选角度后拍摄的一些照片，满意地点头，相比原版《女巫布莱尔》里丝毫不给人一点和女巫有关氛围的荒山野林，只看这些照片，几乎立刻就能将观众带入到某种氛围当中。

　　 这就是专业和业余的差距。

　　 不过，西蒙还是立刻想到一个问题：“iRec的拍摄效果怎么样？”

　　 照片显然是专业摄影机拍的，换做iRec这种业余的家庭数码摄像机，镜头效果说不定会是完全的两个样子。

　　 保罗・格林格拉斯对此也有准备，从随身携带行李中掏出一台iRec，交给旁边的A女郎，却是继续对西蒙道：“iRec的效果也非常棒，不过，西蒙，我问过汀科拜尔那边，他们那里有效果更好的高分辨率样机，我在想，我们能不能使用那些设备，目前的消费级iRec，坦白说，相对而言效果实在是太差了一些？”

　　 西蒙毫不犹豫地摇头：“不行。”

　　 保罗・格林格拉斯顿时有些失望。

　　 西蒙想了下，还是解释道：“保罗，你知道，我们与汀科拜尔签署了相关的推广协议，价值非常高昂的一份赞助合同，因此必须使用市场上的iRec。最多在电池续航等细节上进行一些改造，因为这是将来宣传过程中的一个重要噱头，如果我们宣传使用的是市场上的iRec，实际上却是实验室内的高端样品，哪怕依旧是汀科拜尔品牌，如果消息泄露，结果也很可能是灾难性的。”

　　 保罗・格林格拉斯当然知晓品牌赞助的事情，本就不抱太大期待，见西蒙这么说，也就死心。

　　 西蒙却是继续道：“而且，就算不提赞助的事情，保罗，所谓伪纪录片电影，本身的质感就应该是这样，如果你给观众一种不亚于胶片电影的画质，甚至明显超出了消费级数码相机的画质太多，依旧会让观众失去浸入式的纪录片体验，结果也很难预料。”

　　 西蒙说着，还想起曾经历史上好莱坞导演雷尼・哈林拍摄的一部伪纪录片电影《迪亚特洛夫事件》，故事不说，但只是画质质感，完全的电影级别，结果，说是伪纪录片，但因为画质太好，丝毫不亚于胶片电影，反而让人出戏。

　　 再说《鬼影实录》系列，2007年的开篇之后，随后的多部续集，哪怕因为时代缘故画质不可避免地持续提升，但始终都能明显给人一种伪纪录片式的手持摄像机拍摄的感觉。

　　 或许有人会反驳胜利者永远是对的，但，如果明明能看到胜利者反复被证明做对的一些事情，不想着跟随模仿，反而偏偏要反其道而行，那就很不明智。