洛杉矶。

　　 1月28日举办的第46届金球奖颁奖典礼，在很多人眼中完全成了一个笑话。

　　 虽然没有明确的规定，但多年来形成的惯例中，电影奖项评选通常都是五个提名一个奖项。

　　 然而，今年的金球奖彻底放飞自我。

　　 剧情类最佳影片，七个提名；最佳导演，六个提名；最佳男配角，六个提名；哪怕是技术类的最佳原创歌曲，依旧给出了六个提名。

　　 金球奖的电影类奖项本来就没有奥斯卡全面，一次性出现四项非常规提名，让这些年一直因为各种丑闻被人诟病的金球奖主办方显得更加不专业。

　　 如果一连串非常规提名还只是被人嘲讽一下的话，最终乱来一般的奖项结果则完全让金球奖沦为大批媒体攻击的众矢之的。

　　 电影奖项的双黄蛋并不罕见，实力相当的两部影片竞争太过激烈，评委将奖项平分，有时候还会成为一桩美谈。

　　 但是，三黄蛋，见过没？

　　 五个提名，三个人获奖，这让另外两个人情何以堪？

　　 这种情形在这次金球奖上就发生了。

　　 而且还不止一个。

　　 算上电视奖项，第46届金球奖颁奖典礼上一共出现了两个‘三黄蛋’，三个‘双黄蛋’。当同时获得剧情类最佳女主角的西格尼・韦弗、朱迪・福斯特和雪莉・麦克莱恩三位女星一起站在领奖台上，摄影机直播镜头中，全场都是尬笑。

　　 随后一连串的三黄蛋和双黄蛋纷至沓来，所有人都尴尬到麻木。

　　 而且，奖项结果也完全无法服众。

　　 剧情类最佳影片被颁给了西格尼・韦弗主演的传记片《雾锁危情》。《死亡诗社》遗憾落选，金球奖主办方也早已澄清《雨人》并没有申报今年的奖项，这还算说得过去。

　　 《雾锁危情》确实是一部出色的电影。

　　 然而，音乐喜剧类最佳影片被颁发给了《打工女郎》，这就让所有人大跌眼镜。

　　 当初的提名阶段，曾经的《毕业生》和《灵欲春宵》导演迈克・尼克尔斯的新作《打工女郎》获得提名就已经引起了一番争议。《毕业生》和《灵欲春宵》都堪称经典，但《打工女郎》这部明显跟风去年《华尔街》的商战电影就显得非常平庸，获得提名完全名不副实。

　　 相比专业性极强内容却绝不晦涩的《华尔街》，《打工女郎》只是讲述一个非常老套的职场故事。

　　 小职员泰茜（梅兰尼・格里菲斯饰）为女上司凯瑟琳（西格尼・韦弗饰）提供了一个商业策划，凯瑟琳表面声称方案无效，其实是想要霸占这个想法。泰茜意外发现真相，冒充自己的上司直接去和目标公司接触，遇到了对方公司的高管杰克（哈里森・福特饰）。泰茜和杰克擦出火花，在杰克的帮助下，泰茜得到晋升，凯瑟琳被开除。

　　 以上。

　　 《华尔街》有着专业的商业交锋，有着激烈的尔虞我诈，有着戈登・盖寇那句赤倮倮展现资本贪婪本性的‘Greed is Good’。至于《打工女郎》，大概就只有迈克・尼克尔斯二十年前凭借《毕业生》获得奥斯卡最佳导演的老资格。

　　 同期获得提名的另外四部电影，除了环球那部不算出彩的《午夜狂奔》，另外的《谁陷害了兔子罗杰》、《一条名叫旺达的鱼》和《飞越未来》都明显要比《打工女郎》优秀。更何况还有丹妮莉丝娱乐出品的《当哈利遇上莎莉》和《钢木兰花》，这两部影片显然同样有着获得音乐喜剧类最佳影片的资格，但却连提名都没拿到。

　　 面对强烈的争议，金球奖主办方只能公开解释，《当哈利遇上莎莉》同样没有申报提名。至于《钢木兰花》，评委会认为这部影片更偏向于剧情类，因此并没有给予音乐喜剧类提名。

　　 巴拉巴拉。

　　 丹妮莉丝娱乐在这次有人明显在公关上用力过猛的金球奖上并没有空手而归，《死亡诗社》的最佳导演和《钢木兰花》的最佳女配角奖项已经达到了西蒙的预期，他也没有什么不满的情绪。

　　 在西蒙看来，能够被影响操纵的电影奖项才是好奖项。如果太公正，那反而会很麻烦。

　　 当然，这种无所谓的态度肯定是不能表现出来的。

　　 不仅如此，为了向即将到来的奥斯卡施压，丹妮莉丝娱乐还适时发起了一场舆论攻势，替公司旗下在金球奖上遭遇不公正对待的影片鸣不平。

　　 这种策略通常都是非常有效的。

　　 就像原时空中因为某届奥斯卡上没有黑人获得提名，有人跳出来喊了几声，于是第二年立刻就给出了一部全黑人制作班底的最佳影片，所有导演和演员奖项提名上也都出现了黑人，还拿走了几个小金人，比例之高让人咋舌。

　　 紧接着，2月1日，周三。

　　 第61届奥斯卡金像奖提名正式公布。

　　 丹妮莉丝娱乐出品的《雨人》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角等8项提名。

　　 而且，这八项提名中还出现了西蒙本人的名字，提名奖项是最佳配乐。因为找不到还没有成名的汉斯・季默，当初接手《雨人》的后期之后，西蒙参照记忆中的版本亲自完成了影片的配乐。

　　 《死亡诗社》也顺利获得了最佳导演、最佳男主角两项提名。

　　 为了避免和《雨人》形成竞争，丹妮莉丝娱乐主动放弃了《死亡诗社》最佳影片的申报，但另外一项申报的最佳原创剧本却没有入围。

　　 此外，公司还为《钢木兰花》申报了最佳原创剧本和最佳女主角、最佳女配角3项提名，但只有茱莉亚・罗伯茨拿到了最佳女配角提名，另外两项提名同样落空。

　　 计算下来，丹妮莉丝娱乐在即将到来的这届奥斯卡上总计获得了11项提名。

　　 这样的成绩并不算显眼，华纳通过《危险关系》、《意外的旅客》、《雾锁危情》、《菜鸟帕克》、《甲壳虫汁》、《一事无成》六部影片，林林总总加起来总计获得了19项提名。

　　 不过，除了桑德拉参演的《危险关系》以7项提名主打，其他影片拿到的基本上都是非核心提名。

　　 另一方面，因为猎户座依旧将公关重点放在了《密西西比在燃烧》上，版权在对方手中的《低俗小说》这次只获得了一个约翰・特拉沃尔塔的最佳男主角提名，比金球奖还少了一个剧本奖项提名。

　　 作为去年戛纳金棕榈的获得者，《低俗小说》口碑和票房都毋庸置疑。

　　 金球奖上空手而归之后又遭到奥斯卡无视，很多媒体都不由替这部电影鸣不平。因为这次的奥斯卡提名上，迈克・尼克尔森的《打工女郎》依旧斩获颇丰，共计获得了最佳影片、最佳导演等6项提名。

　　 《综艺》杂志的一位影评人在奥斯卡提名公布后，言辞尖锐地批评金球奖和奥斯卡主办方将一个拥有《雨人》、《低俗小说》、《死亡诗社》、《一条名叫旺达的鱼》、《谁陷害了兔子罗杰》、《当哈利遇上莎莉》等等一大批优秀影片的超级‘大年’通过自己充满内幕的奖项评选强行降格成了一个平庸的电影‘小年’。

　　 这位影评人还毫不掩饰地将矛头指向了美国编剧工会。

　　 细心的人就不难发现，除了众望所归的《雨人》，丹妮莉丝娱乐出品的《死亡诗社》、《钢木兰花》、《当哈利遇上莎莉》特别是西蒙本人的《低俗小说》等其他电影，全都没有获得剧本类奖项提名。

　　 西蒙・维斯特洛作为即将过去的八十年代最优秀的年轻编剧，连续两年甚至连一个提名都没有，这简直就是一个笑话。

　　 奥斯卡编剧奖项的评委基本上都是美国编剧工会会员。

　　 丹妮莉丝娱乐推出的热门真人秀节目《谁会成为百万富翁》几乎让编剧工会去年的罢工功亏一篑，虽然最后罢工成功和解，但达成的协议也严重缩水。

　　 这样深刻的矛盾下，编剧工会没有把《雨人》也无视掉，就已经是在给自己留余地。《低俗小说》等丹妮莉丝娱乐旗下的其他影片，自然是不要奢望什么提名的。

　　 当然，随着丹妮莉丝娱乐的实力进一步增加，双方之间的矛盾也会逐渐化解。

　　 归根结底，编剧和电影公司之间始终是雇员和老板的关系。事关自身的饭碗，无论是否愿意，大部分时候人们都必须选择遗忘或假装遗忘，然后妥协。

　　 日本金融市场的动荡并没有影响到丹妮莉丝娱乐的运营。

　　 奥斯卡提名公布后，艾拉・多伊奇曼就开始最后阶段的冲刺公关。

　　 与此同时，丹妮莉丝娱乐也在2月3日发行了新一年度的第一部电影，凯瑟琳的第二部院线长片《霹雳蓝天使》。

　　 相比依旧还在稳定收割票房的《雨人》等卖座影片，《霹雳蓝天使》的影评口碑也算不错，平均达到了7分，但票房就有些乏善可陈。上映首周，《霹雳蓝天使》在北美总计1121块银幕上仅获得了381万美元票房，预计本土总票房也只有800万美元左右。

　　 《霹雳蓝天使》最终的制作成本是1000万美元，宣发成本大概350万美元。800万美元的北美票房，算上其他发行收入，也注定了数百万美元的亏损。

　　 西蒙和凯瑟琳的关系特殊，这在圈子里并不是什么秘密。

　　 因此，丹妮莉丝娱乐上下对这部电影的失利也就不是太在意。甚至，卖座了一整年，偶尔亏损一两部，感觉似乎也不错。

　　 世界总不能一直不正常下去啊。

　　 2月17日，经过长达一个多月的财务审计，丹妮莉丝娱乐1988年度的财务报告也终于出炉。

　　 截止1988年12月31日，丹妮莉丝娱乐集团全年总营收达到7.08亿美元。

　　 因为丹妮莉丝娱乐还处在发展初期，公司各部门营收并没有太过精细地进行划分，暂时只分为电影、电视和漫画三大业务板块，营收规模还很小的影视衍生品等收入直接进行了合并计算，办公场地购置、私人飞机租赁等支出也同样如此处理。

　　 三大业务板块中。

　　 电影业务总收入为2.76亿美元，包括丹妮莉丝影业一系列影片的各类型分成收入和新世界娱乐影片的院线和录像带等渠道收入。

　　 丹妮莉丝娱乐去年在电影制作、宣发和版权采购等方面投入了大笔资金，《雨人》、《死亡诗社》等影片在1988年12月31日之前并没有为公司带来回报，新世界娱乐旗下各类影片的收益也非常微薄。

　　 除去各项成本和税务等支出，丹妮莉丝娱乐电影业务的净利润规模只有6772万美元。

　　 相比起来，罗伯特・艾格掌管的电视业务营收高达3.61亿美元，其中只是《谁会成为百万富翁》贡献的收入就达到1.96亿美元。《幸存者》等其他真人秀节目和新世界娱乐遗留下来的《纯真年代》等电视剧项目都带来了不错的进账。

　　 由于《谁会成为百万富翁》的超高利润率，3.61亿美元的营收中，除去所有成本，电视业务部门的净利润依旧高达1亿6575万美元。

　　 最后，西蒙特意要求单独核算的漫威娱乐漫画业务，全年营收7132万美元，净利润526万美元。

　　 实际上，自1975年以来，漫威在斯坦・李和詹姆斯・戈尔德两人的打理下一直都保持着稳定的盈利状态。

　　 虽然北美漫画产业近些年来持续萎缩，漫威不足10%的净利率也显得有些低，但如果不是1986年漫威母公司坎迪斯工业控股集团破产清算，这家漫画公司也不会轻易被卖掉。

　　 于是，全部计算下来，丹妮莉丝娱乐集团1988年度的全年净利润达到2亿3873万美元。

　　 2亿3873万美元净利润，不提好莱坞二三线电影公司，哪怕是七大制片厂，也只有华纳、派拉蒙和迪斯尼三家的盈利规模能够超过这一数字。其中华纳计算的还是整个华纳兄弟公司的业绩，而不只是单纯的华纳兄弟影业。

　　 至于其他，哥伦比亚和米高梅去年是亏损的，环球只有去年底的《龙兄鼠弟》撑起了最近两年的电影业绩，整个MCA集团1988年利润还不到2亿美元，巴里・迪勒的经营重心一直在电视网拓展上面，福克斯影业只是勉强维持。

　　 实际上，眼下的这种情形也并不是好莱坞制片厂实力不济，主要还是丹妮莉丝娱乐的成绩太出色了。

　　 即使扩展到北美其他企业领域，根据福布斯公司的美国企业500强营收和利润数据，1988年度暂未统计完成，但参照1987年，丹妮莉丝娱乐2.38亿美元的利润规模已经足以挤进北美本土500强榜单前70名。

　　 这个年代，除了福特汽车、通用电气等寥寥十数家企业的利润规模能够达到10亿级别，北美本土500强榜单上超过95%的公司年利润规模都在10亿美元以内，净利润超过1亿美元的也只有大概150家。

　　 因此，当这份绝对会让太多人眼红的财务数据出炉，丹妮莉丝娱乐几位高层一致决定尽可能保密。

　　 外界对丹妮莉丝娱乐1988年度的利润规模已经有着各种各样的猜测，大部分媒体的分析也都非常准确。

　　 然而，就如同好莱坞很多众所周知的大深柜一样，只要一个明星不公开出柜，即使有再多痕迹证明他就是同性恋，但往往不太愿意面对现实的影迷还是乐得相信事实并非如此。

　　 同样的道理，只要丹妮莉丝娱乐不公开详细的财务数据，好莱坞其他电影公司也只会下意识忽略这件事。