“向先生，您制定的这份文物保护与修复方案，我们十分赞同。”

　　 第二天上午，阿德里安在办公室里再次和向南、邹金童两个人碰面，他拿起手中的那份修复方案，一脸诚恳地说道，

　　 “不过，有个环节我们还需要确定一下，那就是《圆明园四十景图》画面缺失的部分，不需要接笔，只做全色就可以了。”

　　 对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，古书画修复界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。

　　 当下的普遍做法是，一些古书画修复师会倾向于在破损处进行补笔，而西方一些博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。

　　 华夏知名书画鉴定家、书画大家谢稚柳先生曾说过，西方修复不全色不接笔，是因为他们没有华夏书画接笔的技能，“如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？”

　　 而在西方绝大多数博物馆里，只有全色没有补笔，他们认为“再怎么厉害的临摹高手都不是艺术家本人，我们不能代表艺术家本人连接画意，我们只能将仅存的画意好好保存，再用折中的方法全色到一个不干扰观者看画的程度。”

　　 事实上，书画修复在华夏已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直都是存在的，这是华夏人的传统，自然是不能丢的。

　　 如果让向南来决定，他当然会遵循华夏的传统，但他也不会勉强阿德里安一定要接受自己的立场。

　　 因此，听到对方的要求后，向南点了点头，说道：“这当然没问题。”

　　 “那……如果向先生方便的话，我们今天就可以开始修复了。”

　　 阿德里安举起手做了一个手势，然后笑着说道，“您之前要求的单独修复室，也已经准备好了。”

　　 说着，他便带着向南和邹金童，来到了一个比之前看的那个修复室小了差不多一半的办公室，在里面看了一圈，阿德里安这才转头对向南说道，

　　 “这个地方，原先也是古书画修复室，后来觉得地方小了，就把古书画修复室搬到楼下去了。这里工作台什么的，都是现成的，如果还有什么需要，可以告诉给门外的图书馆工作人员。”

　　 阿德里安抬手指了指站在门外的一个工作人员，又接着说道，“向先生在修复文物时，会有两个工作人员候在门外，他们在这段时间的主要任务，就是听从你的安排。”

　　 阿德里安在介绍情况的时候，向南也在办公室里四处打量了一番，实际上办公室里面很干净，除了一张大红长案摆在里面，就只有一个落地柜靠墙而立。

　　 柜子里面分上中下三层，最上层放着放着酒精、双氧水、0.5%高锰酸钾溶液、蜂蜜、白芨和面粉等材料；中间层放着一些诸如白色的毛笔、羊毛巾、排刷、马蹄刀和小喷壶之类的工具，最下层则放着各种年份的纸张。

　　 向南就只是随便瞄了几眼，心里面就已经很满意了，这里工具和材料大部分都有。

　　 当然，最关键的是，很安静。

　　 至于那两个工作人员留下来到底是干什么的，他并不在意，只要不要打扰他修复文物就好了。

　　 向南和阿德里安又聊了几句，这时，另一个图书馆工作人员将昨天重新入库的《圆明园四十景图》送了过来，放在了修复室中间的大红长案上。

　　 看到文物已经送来了，阿德里安这才笑道：“向先生，那我就不打扰您工作了，如果有什么需要，您也可以直接给我打电话，我会尽量满足您的要求。”

　　 “好的，谢谢阿德里安部长。”

　　 向南和邹金童一起，将他送到办公室门口，这才又回到大红长案前，并将工作人员刚刚才送过来的盒子打开。

　　 邹金童看了一眼厚厚的一沓画卷，忍不住笑道：“向南，听说你之前去米国为那个土豪收藏家修复一件古陶瓷器，就拿到了两幅国宝级古画？”

　　 “嗯？”向南扭头看了他一眼，眼神里有些迷惑不解。

　　 “那你这次可真是亏本亏大了啊！”

　　 邹金童夸张地摇了摇头，说道，“这里可是四十幅分景图呢，你修复四十幅分景图，最后只能拿到一卷敦煌遗书，你这生意做的，都赔到姥姥家了！”

　　 向南：“……”

　　 邹金童的脑子里想的都是些什么？

　　 你以为谁都是亚历克斯那种挥金如土的大财主吗？

　　 一辈子能碰见一个，就已经是很了不起了。

　　 当然，向南也知道邹金童是在开玩笑，他指着这一套工笔彩画，对邹金童说道：

　　 “这套《圆明园四十景图》，自从1860年以来，咱俩应该是最接近它的两个华夏人，要学会珍惜。”

　　 邹金童听了这话，顿时没了开玩笑的心思，小心翼翼地伸出手来，轻轻抚了抚画面，叹了口气：“可惜了圆明园。”

　　 圆明园，是清代大型皇家园林，它坐落于京城西北郊，与颐和园毗邻，由圆明园、长春园和绮春园组成，所以也叫圆明三园。

　　 此外，还有许多小园，分布在东、西、南三面，众星拱月般环绕周围。

　　 圆明园占地面积3.5平方公里，内有一百五十余景，有“万园之园”之称。清帝每到盛夏就来到这里避暑、听政，处理军政事务，因此也称“夏宫”。

　　 1860年10月6日侵略联军洗劫圆明园，抢掠文物，焚烧，同治帝时欲修复，后因财政困难，被迫停止，改建其他建筑。八国联军之后，又遭到匪盗的打击，终变成一片废墟。

　　 而《圆明园四十景图》，曾藏于圆明园中，也在侵略联军洗劫、焚烧圆明园时，和其它国宝文物一起，被掠至海外。

　　 看着面前这一套历经劫难的工笔彩画，那斑驳的画面上，尘封了一段不堪回首的历史，向南深吸了一口气，右眼之中，“时光回溯之眼”再一次悄然开启。