向南笑了笑，跟在黄云轩的身后，很快就来到了那间独立修复室。
修复室里放着两台织机，一台是向南再熟悉不过的缂丝织机，另外一台织机的构造就要比缂丝织机复杂多了，这是小花楼木制提花织机，是用来织锦的。
织锦，就是用染好颜色的彩色经纬线，经过提花、织造工艺织出图案的织物。
这一方面，向南还没有接触到，不过他也知道，织锦在华夏历史悠久，有多种多样的风格，其中著名的金陵云锦，有着“寸锦寸金”之称，其历史可追溯到417年，在国都建康设立专门管理织锦的官署――锦署，至今已有一千六百年历史。
在诸多种类的织锦之中，如今只有云锦还保持着传统的特色和独特的技艺，一直保留着传统的提花木机织造，这种靠人的记忆编织的传统手工织造技艺，至今仍无法用现代机器来替代。
因此，要修复残缺严重的云锦文物，还是需要用这台小花楼木制提花织机将残破部位织出来，再修补到破洞上去。
“看来，什么时候还得再去学学‘四大名锦’的织造工艺。”
向南抬手揉了揉鼻子，心里不但没有觉得惆怅，反而暗暗兴奋。
四大名锦，分别是云锦、壮锦、蜀锦和宋锦。
不说其它三大名锦，光是金陵云锦，便集合了历代织锦工艺之艺术大成，被列为四大名锦之首。
在元、明、清三朝，金陵云锦都是皇家御用贡品，由于其丰富的文化和内涵，被专家称作是华夏古代织锦工艺史上最后一座里程碑。
金陵云锦是公认的“东方瑰宝”、“华夏一绝”，而云锦木机妆花手工织造技艺，是华夏古老的织锦技艺最高水平的代表，要学到真本事，也不是那么容易的一件事啊！
向南心里正想着这些事，另一边的黄云轩收拾了一下工作台，笑着开口道：
“我这段时间都在修复这件明代的《缂丝荷塘鸳鸯图》，你也看到了，在这幅缂丝画作的中间这块，已经破了一个拳头大小的洞，我查阅了一些相关的典籍和记载，这残缺的部位应该是一朵白色荷花。”
“像这一类残缺得比较严重的缂丝画作，最好的修复方法，就是将残缺的画案重新缂织出来，然后再填补上去，但要做到天衣无缝，那就很困难了，这十分考验一个修复师对缂丝织造技艺的掌握。”
顿了顿，他扭头看了向南一眼，接着说道，
“你今天应该没什么事吧？要是没什么事，就留在这里试一试，当然，缂丝织造没那么容易，即便是成熟的缂丝织匠，没个三五天也不可能织出一朵完整的荷花来。我也不需要你做到这一步，你能织出多少是多少，我也只是想看看你在这方面的技术掌握得怎么样了。”
“好。”
向南想也没想，点头应了下来。
他今天过来，本就打算一天时间都耗在这里了，不过他原本是想多看看黄云轩修复文物的过程，没想到一来就变成了考核自己了。
不过向南也没在意，这段时间在柳河川的工作室里，天天都是在做这些事，也算是轻车熟路了。
他来到工作台旁，仔细看了看铺展在工作台上的那幅明代的《缂丝荷塘鸳鸯图》。
这幅缂丝画作，尺幅不小，宽约40厘米，长约100厘米，织工精细华丽，应该是一件皇家织品。
在这幅丝织品上，一对雌雄鸳鸯自由徜徉在荷花、莲叶之间，水面清澈，身下荡起层层水波。
整个画风闲适优雅，线条简洁流畅，画面中很有一种构成之美，下满上空。
一方面通过亭亭伫立的荷花、荷茎、莲蓬营造出一个富有节奏感和韵律感的上部荷塘空间，将鸳鸯所处的空间氛围交代出来；一方面又在画面上部留出适当的空隙，以留白的手法构图，使整个画面显得疏朗有致。
这幅画作设色淡雅，晕染自然，线条流畅，这全是因为缂丝的独特技法才得以实现的。
为了使整幅织物的花纹自然写实，有立体感，缂丝在实际操作时，出现了许多具体的“戗”法。
在这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》中，光是向南看到的，就有产生晕色效果的“长短戗”、体现颜色深浅均匀变化的“木梳戗”、以及为使花纹具有三维效果，多色丝线按色阶退晕缂织的“结”法，和表现海水层次的“掼缂”法等等。
也正是由于有了这么多具体的技法，才能使缂丝的画面如同水墨晕染一般，生动逼真，协调自然。
不过，这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》虽然织工华丽精巧，可惜的是在画面中间破了一个大洞，也不知道是由于存放不当导致丝绸腐化掉了，还是其它什么原因，以至于一件精品文物变得更破烂一样。
在熟悉了这幅明代的缂丝画作的绘画风格之后，向南将它小心地收起来，然后来到检测室用现代仪器进行检测。
他需要知道这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的经线密度和纬线密度，并从原件上取样对丝线的色彩、粗细等进行专业检测，然后再按照原件的缂织技法和要求进行缂织残损的图案。
事实上，向南如今所采用的这种修复方法，在纺织品文物修复界里被称作为“以缂丝补缂丝”，这是一种十分繁复的修复手法，同时也是最符合“修旧如旧”的文物修复原则。
除了“以缂丝补缂丝”这种修复手法外，实际上，在业内比较流行的还有传统的装裱法，以及织补法，但这两种修复手法都无法完美体现缂丝画作的艺术价值。
“要么不做，要做就做到最好。”
这是向南一直以来的文物修复理念，也正是因为此，他才能脚踏实地，一步一步地走上文物修复行业的高处，也许，他还将继续走上无人抵达的巅峰。