“张……张老师，您请过目。”

　　 尽管知道那个年轻人才是买主，可改来和还是不由自主的将手中匣子，递到身着棉衣棉裤的老者面前。张老在京师声誉太旺！

　　 改来和是改幸福的长房长孙，今天来的这五人，都是改幸福的第三代孙辈，老祖留下来的这两幅画，将由他们平分。改胜利是幼孙，二十五六，正在听徐奉低声说些什么，面有喜色。估计是徐奉告诉他，去香江后，卢家为他们准备了两个工作岗位的事。

　　 张博驹抱着匣子笑笑，“那我就不客气了？”

　　 他老人家为这次鉴定，准备的非常充分。客厅八仙桌已经收拾干净，铺上一床被单，旁边还放着手套与放大镜，还有一份急救浆糊——这两幅画太老，防止鉴定过程中突然出现皲裂或破损时用的。

　　 卢灿主动站在张老身边，帮忙打下手，他也想顺带着观摩张老的鉴定术。

　　 樟木匣子打开，里面是两只锦囊套筒，并排的被绸带扎在匣面上。卢灿摸摸垫层，是丝绸套白棉的，防震防水性能很好。而匣子的开合部，有一条密封衬板，能从内部将匣盖缝隙全部挡住。

　　 看得出来，无论是改家还是之前的保管者，对这两幅画，珍爱有加。

　　 之前听说这两幅画，老先生异常激动，可真的开始鉴定，他老人家的手，非常沉稳。此刻，正有条不紊的解/开丝绸结。

　　 “把匣子挪开。”老先生拿出左面这一副套筒锦囊，话自然是吩咐卢灿的。

　　 锦囊中抽出的，是一幅京装卷轴作品。

　　 为何一眼就能分辨出京装？实则是京装的特点太明显：豪华。

　　 主轴两帽，黄褐色，半透明，光泽柔和，透润鲜明，并有一线圈岁月纹，这是玳瑁的。副轴即压面轴的材质同样不凡，一公分宽度，玉色材质，微微发黄，如果卢灿没看错的话，这是老象牙板。

　　 京装的第二个特点就是裱边宽、底厚。

　　 这幅画的轴高有三尺三，裱高三尺一。卷轴直径足有十公分，画肯定没这么宽，也没那么长，都是裱衬的。

　　 老先生没着急打开卷轴，而是蹲身将两轴细看一遍，然后又出手捻了捻裱边，“康熙京装无疑。”

　　 老先生这句话的意思是，如果画是真的，那么这幅画在康熙年间，重新装裱过。

　　 “师伯，康熙京装与乾隆京裱，有什么区别吗？”卢灿还真不清楚，想到就问。

　　 老先生很喜欢卢灿这种态度，站起身来，将这幅卷轴拿起来，将两头示意给卢灿看，“康熙朝，京城装裱工艺，尚未自成一派。京裱成形于乾隆年间苏裱大师秦长年，这你知道吧。”

　　 见卢灿点头，他继续说道：“因此，我们一般习惯叫乾隆年之前的京派装饰为京装，而乾隆年之后的字画装裱，才可以称之为京裱。”

　　 卢灿回想一下，老先生刚才说的正是京装。

　　 “秦长年、徐名扬进京之前，京装的风格，正在成形。譬如装饰豪华、宽边厚底，这些都已经存在。但是，康熙京装有个致命的问题，那就是底层与画层，压不实，也就是说两层之间有空隙，这不利于防裂、防燥。”

　　 “秦长年大师进京，结合苏裱工艺，解决了这一问题。因此，我们看到的乾隆年后的裱画，一律平直厚垂。”

　　 “我说的，你听懂了吧。”

　　 老先生似乎怕卢灿听不明白，拿着这幅画，不停的比划给卢灿看。卢灿连忙点头，老先生说的这些，他也知道，但没这么系统。

　　 张老靠近八仙桌的一侧，让卢灿用手压住副轴，自己开始小心翼翼的展开主轴。

　　 这是一幅横轴，副轴在左，展开一尺，才看到画面。

　　 绢本！很好！纸寿千年，可绢本就不止啰！

　　 不过，看到画面出现的一系列印签，卢灿有些无语。项元汴这位老祖爷，唉。

　　 老先生非常喜欢在藏品上留有印签，越是珍品字画，钤印越多。

　　 据说，他在收藏的王羲之《兰亭序》上，由左到右钤印：天籁阁、墨林秘玩、子孙永保、项子京家珍藏、项元汴印、项墨林鉴赏章、项元汴印、墨林秘玩、墨林，足足九枚之多。

　　 这幅画的左侧上方空白处，连着钤印四枚，都是天籁阁的。分别是“墨林项季子”“天籁阁”“子京”““项元汴印”。

　　 真不愧是“钤印狂人”！

　　 老先生带着手套的左手，轻抚那一枚枚印签，神色沉重，既像自言自语，又似在教训卢灿，“世人皆说项老好名贪财，其实……不入其中，焉知不舍……”

　　 卢灿一惊，心中惭愧。

　　 对项子京老祖，自己原本还真的有些不喜欢他的到处留印。

　　 可张老说的对，爱到极深处，无以表达。老先生只得用一遍遍的钤印，来宣泄自己的喜欢！这种感情就像疼爱自己的孩子，抱在怀里还不够，疼爱的恨不得揉进自己的血肉中……

　　 不入其中，焉知不舍……

　　 书画再展，露出画面主体，正是巨然的《雪山云岭图》。

　　 绢本草黄，老先生用戴手套的掌心轻轻压了压，然后换成五指，虽然知道老先生有谱，可依旧看得卢灿心惊肉跳。无它，这种材质，距今已经超过千年，太脆了。

　　 “还行，弹性还不错！”这句话是老先生的自言自语。

　　 这是一幅绢本横轴，画面宽度为六十厘米左右，约合一尺八，而是，裱高为三尺一，啧啧，这京装的单边裱宽有六寸宽幅。

　　 露出的画面部分为长披麻皴画山石，笔墨秀润，雪色皑皑。

　　 上半部，再度露出三枚钤印，分别是“汇白之赏”“陶庵”“瑜親子印”。

　　 老先生摸了这三枚印章，摇摇头，面有讥笑。卢灿看得真切，不明白。

　　 “汇白”是佟国器的号，“陶庵”卢灿也明白，是佟国纲次子法海的号，这个“瑜親”他就不懂了。

　　 “师伯，这瑜親又是哪位？”他问道。

　　 老先生没回答，指了指这三枚印章，连声感慨，“佟佳氏还真是佟半朝啊！这种事都敢干。这胆子，太大了！”

　　 这句话，只有卢灿能听明白——这两幅画是当年周师祖献给朝廷的赎罪字画，被佟国器湮没了！

　　 佟半朝，说的是清代开过时的八大姓之一佟佳氏。

　　 佟佳氏一门，是爱新觉罗氏关系最密切的外戚，整个清代，一共出皇后三位、贵妃六人，嫔四人。

　　 佟佳氏一脉，出于三人名下：佟养正、佟养性和佟养真，都是清代的开国元勋。

　　 佟国器是佟养性的孙子，官至福建巡抚，二品大员。

　　 佟养真的几个孩子，更了不起。

　　 佟佳氏是顺治帝的皇后，康熙帝生母孝康章皇后，也就是金庸小说中那位被韦小宝所救的皇后。佟国纲、佟国维更是康熙朝的红人。其中佟国维之女，是康熙皇帝的第三任皇后，也是雍正皇帝的母亲。

　　 钤印陶庵的那位法海，就是佟国纲的第二子，官至兵部尚书。

　　 “你说的这位瑜親啊，呵呵，他是个高人呢。”老先生笑着说道。

　　 “佟佳氏，在道光朝又出一位皇后，那就是孝慎成皇后。这位瑜親，本名叫佟吉粘，孝慎成皇后最年幼的弟弟，出身富贵，却喜欢道教，自取法名瑜親子。”

　　 这幅画仅打开一半，老先生已经断定，正是出自师门天籁阁的宝贝。

　　 “难怪我在故宫史料中，翻找不到这两幅画的消息？”

　　 “当年佟国器欺上瞒下，没下这两幅画，又利用佟佳氏的关系，办了事情，周老自然也不会追问。”

　　 “不过，佟国器的后人，与佟国维一样，参与十龙夺嫡，最后的下场不妙，求到了佟国纲门下，将这幅画送给了法海，以求庇护。”

　　 “因此，这幅画又流到佟国纲一脉的收藏中，才有了陶庵和瑜親子的钤印。”

　　 老先生一瞬间，将前因后果推理的清清楚楚，他转身笑着对该来和招招手，示意他来这边，“你家老祖，有没有说过这两幅画的来源？是不是佟府夹道胡同的人卖的？”

　　 佟府夹道胡同，就是当年显赫的一等公佟佳氏府邸，今天，它已经被拆，改建为京师166中学。

　　 “张老师好眼力！家祖生前确实说过，1927年秋，佟府大管家佟瑞，在佟家搬到津门之前，去我家换了一百根黄牛的。”

　　 基本能对上。

　　 巨然的这幅画，除了前七枚钤印，在卷首，还有附表，上面有五枚赏印，以及题诗。

　　 第一枚就是李公麟的“龙眠居士”印。李公麟本人就是北宋之名大画家，他的白描被被后人称为“天下绝艺矣”。

　　 第二枚印章更加稀有，“半山”，这可是王安石的字号！

　　 旁边是他的题诗：“功名一世事，兴废岂人谋。重为苍生起，终随逝水流。凄凉归部曲，零落掩山丘。许国言犹在，奸谀可使羞。”

　　 这是王安石有名的《孙威敏公挽辞》，其真迹竟然出现在这幅画中！

　　 倒也贴切！

　　 巨然是南唐旧臣，陪同后主李煜一道来开封。王安石感慨故国、旧臣，也就没什么。

　　 王安石之所以能留题，还是因为李公麟是他的至交好友！

　　 他的题诗与钤印，为这幅画再度增色！

　　 第三枚印章的主人名气稍弱，但他的夫人很有名——李清照！

　　 赵明诚，字德甫，钤印“德公西赏”，同样题诗一首。卢灿可惜的是，他的夫人竟然没能在这幅画上题句留款！

　　 第四枚赏章是“兰坡淘客”，这人是南宋知名收藏家。天籁阁很多藏品，来自青田赵家。

　　 赵与勤，字话舜，号兰坡，青田人，宋太祖十世孙，赵希怿第三子，赵与筹的三哥，寓居湖州。官至枢密院都丞，以右文殿修撰奉祠。

　　 他是南宋著名的收藏家，书画家。

　　 据南宋周密《云烟过眼录》中记录的赵与勤藏品，有王羲之，王献之，虞世南，梁元帝，李后主，陆探微，苏东坡等名家八十四人，作品一百八十三件。

　　 第五枚印签是“贤志主人”，这是元代收藏家张晏的钤印。

　　 此画一共十二枚钤印，俱是赏印，各个清晰，唯一可惜的是，巨然本人只题跋留款，未能留印。

　　 钤印，本身也是古字画艺术中独特的一道风景。

　　 这幅画的十二枚钤印，将这幅珍品的流传脉络，清晰的勾勒出来，让鉴赏人可以随着一枚枚钤印，在历史长河中，感受岁月的变迁，与藏品共呼吸，同感慨。

　　 这两幅画，与其说是鉴定，不如说是欣赏！

　　 一直到陈晓进来，在卢灿耳边说了几声，他才反应过来，时间竟然已经过午！

　　 田坤、戴敬贤，各带两位帮手，已经登机，下午四点半抵京！

　　 还有，大华银行的郭胜利，造访卢家！

　　 前一则消息倒没什么，后一则消息，让卢灿惊诧不已。

　　 歇了一个多月，大华银行这是搞什么呢？