李老爷子的怒火的根本，卢灿心知肚明。

　　 那就是传承！

　　 张博驹、福伯两位，共同收饶宜萝为弟子，虽然年纪小而且还是女孩子，可架不住人聪慧异常，家学基础好。拜师半年多，就卢灿所知，饶宜萝的学识精进如飞，把两位老爷子乐得合不拢嘴，连带着对卢灿的怨言也少了很多。

　　 李老爷子年岁也不小了，他自家孩子留学美国，媳妇和儿子一起住，常年不回来看他。儿女媳妇的不亲近，你当这老爷子心理真的没有一点疙瘩？

　　 早些时候，虎博三老都一样，现在另外两人膝下突然冒出一个聪明伶俐的弟子，天天师傅师傅的叫着，他的心底也膈应。

　　 最初他还真的有想法让卢灿入门，可卢灿属驴的，又懒又倔，明明基础不错，却偏偏不愿意干研究，慢慢的这份心也就淡了。

　　 可是，今年三四月份又受一次刺激，他带着戴静贤横扫东京文博界，很是嚣张。

　　 唯一不爽的是，别人一问戴静贤的师承，哦！原来是钱穆大师的关门弟子啊！难怪这么优秀！是啊，戴静贤再优秀，与你李林灿有一毛钱关系吗？

　　 得给这老家伙找个弟子！天赋秉异，还能受得了他那怪脾气的听话弟子！

　　 这才是解决问题的根本之道。

　　 可是，这种人哪儿找去？卢灿没感觉手边有这种可造之才啊？

　　 想收卢灿入门而不得，饶宜萝拜师与卢灿又有关系，老先生一辈子不他会与人沟通，他直觉的将这种不满，发泄到卢灿身上。

　　 这种事，卢灿也没有办法，自己不可能放着大好时光跟着老爷子去搞研究——虎博还需要养活呢，卢家还需要自己扛起来呢。

　　 为李老爷子寻找传承人的这件事，只能放在心上，慢慢来吧。

　　 看过三间帐篷，卢灿已经明白老爷子是怎么安排工作的。鉴定团队在地下仓库中，每鉴定出来一件真品，都会送到相应的帐篷中，进行编号、简单修缮、包装，然后再打包、贴封条及备忘录，再转运到真品储藏间，等待运送回港。

　　 这间帐篷中，处理的是杂项。

　　 杂项的品类很多，工作人员不少，真正负责杂项修缮的，是一位叫蔺春树的师傅。他原本是香江宝善阁的师傅，对杂项很有研究，宝善阁老板在股市栽了跟头之后，不得不关门歇业，这位蔺春树来到虎博求职。

　　 都是香江文博圈中人，谁不知道谁？他一来虎博，便被任命为虎博杂项修缮组的组长。

　　 蔺春树年纪四十出头，自然不敢像李林灿老爷子那样对卢灿呵斥，见他过来，忙点头招呼。

　　 卢灿看见他身前条案上的东西，顿时来兴趣——各色毛笔及笔盒。他正在将一柄柄毛笔从锦盒中取出，重新塑封，对某些散乱的毫锋捆丝，所采用的丝线极其纤细，像蜘蛛网。

　　 顺便说一句，富有粘性的新（干净）蜘蛛网，是收藏毛笔时捆毫锋的最佳用品，比丝线更好。使用时，轻轻一捋，就能从锋尖脱落，又没有丝线捆绑所带来的毫锋韧性不足问题。

　　 赵家巴尼特别墅，哪来那么多蜘蛛网？只能用丝线覆盖在毫锋尖头。

　　 有人说，为什么要捆毫锋？不是有笔套吗？呵呵，笔套套过的毫锋，时间长了，都是散开的，其实并不利用毛笔的长久收藏。

　　 毛笔的毫锋，分为内中外三层，锋尖主伐（力度）、护锋主墨（比划宽度）、围毫主型（字体大小），三者长时间分散，其实这支毛笔的毫锋就已经废了。

　　 卢灿感兴趣的不是技法，这些技法都已经掌握，他感兴趣的是那一盒盒的毛笔。

　　 蔺春树的身旁，堆放着十多个锦盒，观其长度，应该都是清宫的套笔。

　　 套笔又分为两类，一种是整套，取奇数，一套九支、七支、五支不等；另一种套笔是管、毫分离，一般会配有五支笔套，至于毫锋，则随意搭配、取换，又称之为联笔。

　　 虎博还真没有如此多的宫廷御笔，没想到这次能补文房四宝藏品一大缺！

　　 “蔺师傅，一共发现多少套笔？”

　　 “呵呵，不错！”蔺春树也很开心，“到现在为之，已经发现十九套。另外还有五十七只单笔，至于损毁需要修缮的，还有一百多支。这次，我们虎博的毛笔，算是补全了！”

　　 一百多支需要修缮？卢灿吸了口气，“损毁率这么高？”

　　 蔺春树笑着摇头，“没办法，我们发现这一箱子毛笔时，它们都被随意的扔在其中，那些单笔，相互叠压，毫锋大多数都有所损坏，笔杆的描金漆面都有些小问题，甚至有些毛笔的笔杆都被压折，需要重新塑杆，太可惜了。”

　　 卢灿听完也只能摇头叹息，这与玛丽亚女士不懂收藏，有直接关系。

　　 能发现二三百支毛笔，这与乾隆又有关系。这位“十全老人”追求文治武功，他的臣属自然也摸透皇上心思，每年都会敬献大量毛笔。

　　 正如乾隆朝《宫中进单》所载：乾隆十六年（1751年）十二月，两浙盐政兼织造，苏楞额贡有笔墨纸砚数百件，其中笔品有“经天纬地”“万年青”“云汉为章”“表正万方”“小紫颖”“云中鹤”“檀香笔”等。这些题铭管笔多是平常皇帝御笔朱书、墨书之用。清代地方官员每年均以湖笔进贡，如乾隆二十六年七月，云南巡抚刘藻贡物，仅湖笔一项数目高达420枝。至乾隆晚期，增加至503枝。

　　 这还是地方官员进献的，其大头还在内务府定制——清吴振棫（音玉）《养吉斋丛录》记述：“供御文房四事，别类称名，不可胜纪……笔之属则以书‘福’笔为‘万襈珍用’之管。所谓赐福苍生也；御书常用者，有斑竹管、大提笔、髹漆、文檀各种提笔。其内廷用笔由江南织造、江宁织造、杭州织造等按内廷发样承办制作。”

　　 合计内廷定制和外省进贡，每年清朝内廷都能收到数万支精工细作的毛笔。

　　 皇帝每年能用多少毛笔？无非用来赏赐各部门及臣属，最后积余大量库存，被英国人抢走不少。

　　 桌上有白手套，卢灿戴上后，没动那些套笔，而是从已经处理过的单笔中，拿出一支，这是一支完整名称为“竹雕灵仙祝寿管紫漆斗紫毫提笔”。

　　 何谓提笔？可不是提笔忘字中的意思，而是指毛笔中较大的一种，指书写如斗方（一二尺见方）大小字体的用笔。书写时多悬腕提笔挥毫，故也有人称“斗提笔”、“提笔”

　　 与提笔相对应的，就是毫笔，也就是相对较小的毛笔，用于书写普通字迹、勾勒线条所使用。

　　 位于两者之间的毛笔，叫做斗兼毫，顾名思义……这支竹雕灵仙祝寿管紫漆斗紫毫提笔，就是斗兼毫，提锋可写小字，按笔则成斗笔。

　　 判断一支毛笔的好坏，首先看配重。

　　 笔管与毫锋的配重，不能过于向下走，会无形中加大挥毫时对腕力的要求。至于配重过高……那就不合格了。卢灿手中这支毛笔的配重就非常平衡，在握笔的大拇指和食指之间，手腕抖动起来非常舒适。

　　 第二自然要看毫锋。

　　 好毛笔的毫锋，要求达到尖、齐、圆、健（俗称毛笔四德）。尖系指笔锋要尖如锥状，利于钩捺；齐指笔锋毛铺开后，锋毛平齐，利于吐墨均匀；圆指笔头圆柱体圆润饱满，覆盖毛均匀，书写流利而不开叉；健指笔锋在书写绘画时有弹性，能显现笔力。

　　 一支毛笔价值的高低，同样也要看笔管和毫锋的材质，这好理解。譬如象牙管、玉管或者描金管，它自然要比普通竹管毛笔贵；狼毫、紫毫、貂毫笔要比普通羊毫贵。

　　 放下手中毛笔，卢灿粗粗一览，嚯嚯，桌上的散笔中，有不少好东西呢。好几支都是带款的明代精制毛笔：明宣德年款的红雕漆牡丹纹管兼毫笔；明嘉靖年款的彩漆描金双龙纹管花毫笔；明宣德年款的朱漆描金夔凤纹管紫毫笔……

　　 他又从另一侧的笔筒中，发现十余支明代精制毛笔，这些尚未修缮，卢灿没上手。至于清代毛笔材质更是精良，金银玉翠、木竹牙管，应有尽有。

　　 这次，算是补足文房四宝藏品！

　　 除了毛笔，另一条案上，处理的是各色砚台，堆放在案几上的砚台有二十多方，其中最多的是松花砚，有近一半数量。

　　 这又是一大收获！

　　 松花砚很有名，清三帝非常追捧，屡次将它位列“四大名砚”，但却又不被文博界承认，被江南文人自动挤出来，这是为什么呢？

　　 这里面的故事，追究起来也挺有意思的。

　　 松花砚以松花石为原料雕制而制成，松花石又名松花玉，产于中国东北长白山区。松花石最早是干嘛用的？

　　 它是磨刀石！满清八骑起事，进犯边关，用的磨刀石就是松花石！

　　 一说就明白，这种“砍杀汉人”“助纣为虐”的石材，它天生就让中原文人反感！因此，从文人阶层，就开始抵触松花砚。

　　 其次，松花石本身就没有平民化。

　　 长白山是满清的发祥地，被皇家封为禁区，禁止开采渔猎。松花石只能由皇宫的‘造办处’单独进入山区采集石料，运回宫中研制成砚。

　　 没有大量的原料进入民间市场，它如何能跻身四大名砚？

　　 那么，清三帝为何又要力捧松花砚呢？

　　 原因更简单，清军入关，坐稳江山后便想方设法摆脱自己祖先是“蛮族”的形象。而松花玉能制砚，砚台自然能代表文化，因此，他们想用这种方式，表明自己是有文化的……

　　 中原文人无声抵制、清三帝力捧、石材少民间流传少，这些因素造成“松花砚文物稀缺”这百年后的文博现象。

　　 现在，自己一股脑弄了十多方松花砚，而且各个都是清廷御用砚台！

　　 卢灿得意的都能笑出尿！

　　 戴静贤抱着一只纸盒，匆匆进来，“李老师，您帮忙看看，这方砚台，是那位大家的？我们还真没想起来。”

　　 这是有疑？卢灿喜欢，连忙钻过去！