看着惹事精咬着笔杆子，趴在凳子上，蹲在门口台阶上修改剧本，景姐姐不由心疼，又不是没桌椅板凳，你这么坐着不嫌累啊？

　　 一米八六的个子，蹲一个小可爱都能爬上去的凳子上，多憋屈啊。

　　 回到屋里，看看老太太在摘菜，二小姐帮着，天仙儿在打水，景姐姐冲正在扒蒜的赵姐姐招招手：“来帮我抬张桌子。”

　　 小可爱连忙从沙发上跳下来，人家要帮妈妈。

　　 “要不，宝贝儿坐在桌子上喊加油？”景姐姐别出心裁，要让小可爱当发令官儿。

　　 小可爱纳闷儿至极，还能坐在桌子上喊加油？那不是更重惹嘛？

　　 “才不要！”小可爱过去，扶着桌子腿，笑呵呵地说，“人家是好孩纸，不能给妈妈添乱！”

　　 景姐姐牙根痒痒，小不点儿，你给妈妈添乱还少吗？就是你那个女儿奴爹维护着，不然，妈妈不知打你小屁屁多少次啦！

　　 一张桌子，放在屋檐下，惹事精低头手写，剧本上开始添加刚才说到的东西。

　　 很快写完要点，关荫抬头问俩翘二郎腿晒太阳的老头儿：“还有啥？”

　　 老头儿说话忒气人。

　　 老梁头道：“哎呀，我就是来蹭饭，觉着不说点过意不去，随口一说，随口一说。”

　　 老景头倒是又提了一点：“很明显，在李云龙和赵刚的形象刻画上，写的的确不错，甚至一部分官兵的刻画都不错，魏和尚这个角色很出彩，张大彪也活灵活现，但在皇室的部队形象问题上，你是没有下功夫的。比起别的神剧，你写的已经很不错了，但对比李云龙和赵刚，甚至于张大彪和魏和尚，你对这个皇室过去的副团长的描写就很不显功夫，甚至连名字都不给一个，这说不过去。你这是一个围绕李云龙写英雄群相谱的剧本，不是写李云龙如何如何厉害，如何如何战无不胜，你是要写一个互相弥补性格缺陷，形成一个军事团队，近乎完美的军事团队的群相谱，少了这个接受过良好军事教育，对国家忠诚，但同时也存在对群众的力量认识不足，对战争有不到位，尤其对持久战的认识不到位的缺点的人物形象，这支军队的形象就是不完整，甚至不符合历史事实的。”

　　 关荫点头，这一点他承认。

　　 比起印象深刻的李云龙和赵刚，形象栩栩如生的张大彪和魏和尚，他加入的这个时空的元素，的确存在着形象单薄，人物脸谱化的问题。

　　 这是笔力的问题，不能说他态度不端正，认识不到位，也不能说他笔力太差，但比起经典的形象，他塑造的形象，的确存在老景头说的问题。

　　 这得继续钻研。

　　 不过，对这一点，关荫有深刻的认知，他知道自己要创造一个形象饱满，融入剧本，甚至融入那个时代的新形象，甚至新的群体形象，那不是一蹴而就，而是要他用心打磨，用大量时间，基于各种历史形象，完美地塑造出来的。

　　 “这是一个大纲，对这个人物，我现在还在找历史原型，没有历史原型，这样融入那个时代，至少融入这个剧本的人物就是空中楼阁，我写的飘，观众看着也出戏。”关荫先承认缺点，然后表态，“放心，不能让这个人物成为一个无足轻重的配角。”

　　 《亮剑》剧本，不可能只有二三十集就完成，要加入的形象有不少。

　　 老梁头就说：“另外，楚云飞这个形象，也不符合历史事实，必须承认，一批接受过良好教育，尤其军事教育的军官，哪怕在对面，那也是不少的，如果在对面的部队中只出现了一个楚云飞，那是顶不住南方战场上，甚至晋西北战场上倭寇的铁蹄的，必须承认他们在正面战场上的作用，但也不用夸大。这个问题很重要，一个楚云飞远远不够，晋西北，我军有铁三角，老西儿也有几个过得去的，甚至优秀的手下，你不要把不是我们的人写的那么弱，要是那样，后来的那场战争，我们就不会付出那么多牺牲，你在剧本里也不可能付出李云龙重伤，甚至错过南线战争的牺牲，我看，对那帮人的描写，你还是应该再加入一些素材，另外，那边跟皇室的不可调和的矛盾，也应该有一部分侧面描写，伏击倭寇将军观察团，完全就是一个理论讨论的舞台嘛，为什么不加入更精彩的描写呢？”

　　 关荫道：“观众接受能力。”

　　 “那是你编剧的能力问题，不要认为观众接受能力太低，也不要认为观众接受能力太高，怎么把理论通过剧本，通过特定场合，特定人物，特定对话通俗地解释出来，这是你这个编剧要考虑的问题。”老梁头直言不讳，“你是在偷懒。”

　　 关荫惭愧至极，他的确有些偷懒。

　　 轻轻松松搬出经典形象跃然入目的剧本的确轻松，甚至不用花费脑细胞就能拿出来，要在这里头抠机会，融入新的形象，那需要查大量的资料。

　　 这一点，关荫是做到了的，但自问做到最好了吗？

　　 “鞭策啊！”关荫挠挠头，从抄到原创，要努力的还有很多，虽然没飘，可这犯懒，的确是存在的。

　　 老景头喝口热茶，道：“先不要着急，剧本不是一天两天就能完成的，你要实在觉着难以写进去，可以看看书，查找查找资料，最重要的是，你得了解那段历史。那是一段波澜壮阔的历史，也是许多人的个人利益，甚至群体理念做出牺牲，乃至发生翻天覆地的改变的历史，要想把角色写活，首先要把角色的定位落实下来，这个角色是干什么的，发生了什么事情，让他发生了这样那样的认识方面的变化，最后完成了怎么样一个形象，这个道理，放在任何一个书里头，电影电视剧里头都是不变的规律，你不要把每一个角色当成配角，先分配主角和配角，你把每一个，哪怕是一个一笔带过的人都当成主角写，不要怕写的多了浪费，写出来，你可以删繁就简，但你没写出来，只想着完成一个任务，那就成了糊弄了。”

　　 一语惊醒梦中人。

　　 关荫顿悟了。

　　 不错，不把每一个人物当主角写，还怎么写出小人物的精气神儿？

　　 不把每一个小人物，甚至配角小人物的剧情当主角的剧情写，小人物，小配角，甚至反派，凭什么给你衬托你的剧本？

　　 “如果写到剧本里任何一个人物的消失都能引起观众的注意甚至现在流行的心疼的地步，这个剧本就是成功的，极其成功的。”关荫总结，在心里记住了这么一句话，“《天诛》的成功，不就是因为对任何一个人物形象，都舍不得用敷衍的态度对付么。编剧用了心，演员才会动情，这个角色才会鲜活起来，这些角色才能撑起一部精彩的，甚至优秀的影视剧。”

　　 让这家伙明白道理不难，响鼓，是不用重锤重重敲打的，提到人家会琢磨。